عند زيارة Museo del Templo Mayor في مكسيكو سيتي ، لا يمكننا تجنب المفاجأة لاستقبال شخصيتين بالحجم الطبيعي يرتديان ملابس غريبة ، والتي تثير إعجابنا بجودتها النحتية الرائعة وقوتها التمثيلية.
بعض الأسئلة التي تثيرها هذه المنحوتات بلا شك في أذهان زوار المتحف يجب أن تكون: من يمثل هؤلاء الرجال؟ ماذا يعني لباسه؟ من ماذا صنعوا؟ فهل تم العثور عليهم؟ في مكان ما؟ متي؟ كيف سيفعلون ذلك؟ بعد ذلك سأحاول الإجابة على بعض هذه الأشياء المجهولة ؛ تم توضيح العديد منها من قبل علماء الموضوع ، والبعض الآخر ، من خلال ملاحظة القطع.
وهذان نوعان من المنحوتات الخزفية المتساوية ولكن غير متطابقة ؛ كل واحد يمثل النسر المحارب "(جنود الشمس ، أعضاء في واحدة من أهم الأوامر العسكرية في مجتمع الأزتك) ، وقد تم العثور عليهم في ديسمبر 1981 أثناء عمليات التنقيب التي قام بها رئيس تيمبلو ، في ضميمة إيجل ووريورز.
من المستبعد جدًا أن تكون هذه القطع قد تم إنشاؤها بغرض إعطاء الموقع تفاصيل جمالية. مما لا شك فيه أن الفنان لا بد أن تصورهم على أنهم تمثيلات ، ليس من المحاربين ، ولكن من جوهرهم: رجال مفعمون بالفخر بالانتماء إلى هذه المجموعة المختارة ، مليئين بالحيوية والشجاعة المطلوبة ليكونوا أبطالًا في الأعمال العسكرية العظيمة ، وبشجاعة الاعتدال الكافي والحكمة للحفاظ على قوة الإمبراطورية. وإدراكًا لأهمية هذه الشخصيات ، لم يقلق الفنان بشأن الكمال في تفاصيلها الصغيرة: لقد ترك يده حرة لتمثيل القوة وليس الجمال ؛ لقد قام بتشكيل ونمذجة الصلصال في خدمة تمثيل الصفات ، دون غلاء التقنية ، ولكن دون إهمالها. تخبرنا القطع نفسها عن شخص عرف مهنتهم ، نظرًا لجودة تفصيلها والحلول التي يتطلبها عمل بهذا الحجم.
موقعك
كما قلنا سابقًا ، تم العثور على كلا التمثالين في Eagle Warriors Enclosure ، المقر الحصري لهذه المجموعة من المقاتلين النبلاء. لإعطاء فكرة عن المكان ، من المهم معرفة كيفية تنظيم هذا الموقع الرائع معمارياً. يتألف الضميمة من عدة غرف معظمها مطلية بجدران و "مقعد" من الحجر (بارتفاع 60 سم) يبرز منها حوالي 1 متر. أمام هذا "المقعد" موكب من المحاربين متعددي الألوان. في مدخل الغرفة الأولى ، كان هؤلاء النسر ووريورز بالحجم الطبيعي يقفون على الأرصفة ويحيطون بالمدخل.
عرضه
بطول 1.70 متر وبسماكة قصوى تبلغ 1.20 عند ارتفاع الذراعين ، تم تزيين هذه الشخصيات بسمات أمر المحارب. أزياءهم ، الضيقة على الجسد ، هي تمثيل منمنمة لنسر يغطي الذراعين والساقين ، والأخيرة حتى أسفل الركبتين ، حيث تظهر مخالب الطائر. القدم يرتدون الصنادل. تظهر الأذرع المثنية في المقدمة ، مع امتداد للجوانب تمثل الأجنحة التي تحمل ريشًا منمقًا في كل مكان. تنتهي خزانة ملابسه المهيبة بخوذة أنيقة على شكل رأس نسر بمنقار مفتوح ينبثق منها وجه المحارب ؛ لديها ثقوب في الخياشيم وشحمة الأذن.
التفصيل
تم تشكيل كل من الجسم والوجه ، لأنه في الداخل يمكننا رؤية بصمة الفنان الذي قام بتطبيق الطين بالضغط لتحقيق طبقة سميكة وموحدة. بالنسبة للأذرع ، قام بالتأكيد بنشر الطين ولفه لتشكيلهما ثم ضمهما لاحقًا إلى الجسم. تم تصميم "الخوذة" والأجنحة وأنماط الريش والمخالب بشكل منفصل وإضافتها إلى الجسم. لم يتم تنعيم هذه الأجزاء تمامًا ، على عكس الأجزاء المرئية من الجسم ، مثل الوجه واليدين والساقين. نظرًا لأبعادها ، كان لا بد من تنفيذ العمل في أجزاء ، تم ربطها بواسطة "أشواك" مصنوعة من نفس الطين: واحدة عند الخصر ، وأخرى على كل ساق عند الركبة والأخيرة على الرأس. لها عنق طويل جدا.
كانت هذه الشخصيات واقفة كما قلنا ، لكننا لا نعرف حتى الآن كيف تم شغلهم في هذا المنصب ؛ لم يتكئوا على أي شيء وداخل الأرجل - على الرغم من كونها مجوفة وبعض الثقوب في باطن القدمين - لم يتم العثور على أي علامة على مادة من شأنها أن تتحدث عن هيكل داخلي. من خلال وضع أيديهم ، كنت أتجرأ على الاعتقاد بأنهم كانوا يحملون أدوات حرب - مثل الرماح - التي ساعدت في الحفاظ على الموقف.
بمجرد أن يتم خبز كل جزء من أجزائه وتركيبه معًا ، تم وضع المنحوتات مباشرة في المكان الذي سيشغلونه في الضميمة. عند الوصول إلى العنق كان لا بد من ملء الصدر بالحجارة لإعطائه نقطة دعم من الداخل ، ثم إدخال المزيد من الأحجار في التجاويف التي تكون على ارتفاع الكتف لتثبيته في مكانه الصحيح.
لتشبه ريش النسر ، تم وضع طبقة سميكة من الجص (خليط من الجير والرمل) على البدلة ، مما أعطى كل "ريشة" شكلاً فرديًا ، ونفس الشيء تم القيام به لتغطية الحجارة التي تدعم الرقبة وإضفاء مظهر بشري. . كما وجدنا بقايا هذه المادة على "الخوذة" والقدمين. فيما يتعلق بأجزاء الجسم المكشوفة ، لم نحدد مكان بقايا من شأنها أن تسمح لنا بتأكيد ما إذا كانت مغطاة أو متعددة الألوان مباشرة على الوحل. احتفظ المحارب على الجانب الشمالي بالكامل تقريبًا بجص البدلة ، وليس الجص الموجود على الجانب الجنوبي ، والذي لا يحتوي إلا على بعض آثار هذه الزخرفة.
مما لا شك فيه ، أن تتويجًا في تطوير هذه الأعمال كان متعدد الألوان ، لكن لسوء الحظ لم تكن ظروف دفنها مواتية للحفاظ عليها. على الرغم من حقيقة أنه لا يمكننا حاليًا التفكير إلا في مرحلة مما كان التصور الكلي للفنان ، إلا أن هذه القطع لا تزال جميلة بشكل مذهل.
الإنقاذ
منذ اكتشافه ، في ديسمبر 1981 ، بدأ عالم الآثار والمرمم أعمال الإنقاذ المشتركة ، حيث يجب تطبيق علاج الترميم من لحظة التنقيب عن القطعة ، من أجل إنقاذ كل من القطعة. في سلامتها المادية مثل المواد المحتملة المرتبطة بها.
كانت المنحوتات في مكانها الأصلي ، حيث تم تغطيتها بحشوة ترابية لحمايتها عند تنفيذ المرحلة التالية من تشييدها. لسوء الحظ ، تسبب وزن الإنشاءات على القطع ، إلى جانب حقيقة أنها قدمت درجة منخفضة من إطلاق النار (مما يزيل صلابة السيراميك) ، تسببت في تكسيرها ، معاناة العديد من الكسور في جميع أنحاء هيكلها بالكامل. بسبب نوع الكسور (بعضها قطريًا) ، تُركت "رقائق" صغيرة ، والتي - للحصول على استعادة كاملة للمادة التي تتكون منها - تتطلب علاجًا قبل الشروع في رفعها. وكانت أكثر الأجزاء تضررا هي الرؤوس التي غرقت وفقدت شكلها تماما.
جعلت كل من الرطوبة الناتجة عن حشو الأحجار واليود بالإضافة إلى سوء الاحتراق السيراميك مادة هشة. على مدار عدة أيام ، تم تنظيف الحشوة تدريجياً ، مع الحرص في جميع الأوقات على الحفاظ على مستوى الرطوبة ، حيث قد يتسبب التجفيف المفاجئ في تلف أكبر. وهكذا ، تم فصل الشظايا فور إطلاقها ، والصورة وتسجيل مكانها قبل كل إجراء. تم وضع بعضهم ، الذين كانوا في حالة استعداد للرفع ، في صناديق على سرير قطني ونقلهم إلى ورشة الترميم. في المناطق الأكثر هشاشة ، مثل تلك التي تحتوي على "ألواح" صغيرة ، كان من الضروري حجاب ، سنتيمترًا بعد سنتيمتر ، وبعض المناطق بقطعة قماش شاش متصلة بمستحلب الأكريليك. بمجرد جفاف هذا القسم ، تمكنا من نقلها دون فقد المواد. تم تضميد الأجزاء الكبيرة ، مثل الجذع والساقين ، من أجل دعمها ، وبالتالي شل حركة المكونات الصغيرة في الفواصل المتعددة.
كانت أكبر مشكلة واجهتنا في زخرفة المحارب على الجانب الشمالي ، والتي تحافظ على كمية كبيرة من ريش الجص الذي ، عندما يكون رطبًا ، كان له قوام عجينة ناعمة لا يمكن لمسها دون أن تفقد شكلها. تم تنظيفه وتوحيده باستخدام مستحلب الأكريليك مع انخفاض مستوى الأرض. بمجرد أن يكتسب الجص صلابة عند التجفيف ، إذا كان في مكانه وكانت حالة السيراميك تسمح بذلك ، فإنه سينضم إليه ، لكن هذا لم يكن ممكنًا دائمًا لأن معظمه كان خارج الطور وبطبقة سميكة من الأرض بينهما ، لذلك كان من الأفضل وضع الجص في مكانه أولاً ثم إزالته لإعادة وضعه أثناء عملية الترميم.
إن عمل إنقاذ قطعة في هذه الظروف يعني الاهتمام بكل التفاصيل للحفاظ على جميع البيانات التي يساهم بها العمل في جانبه كوثيقة تاريخية ، وكذلك لاستعادة جميع المواد التي تشكلها وتحقيق إعادة بنائها الجمالي. لهذا السبب في بعض الأحيان يجب تنفيذ هذا العمل ببطء شديد ، وتطبيق العلاج في مناطق صغيرة للسماح للمادة باستعادة التناسق المناسب والتدخل فيها دون مخاطر ونقلها إلى الموقع حيث سيتم تطبيق طرق الحفظ والاستعادة ذات الصلة.
استعادة
نظرًا لأبعاد العمل ودرجة تجزئه ، تم عمل القطع بالتوازي مع الإنقاذ ، عند وصولهم إلى الورشة. قبل تجفيف الرطوبة المكتسبة ، تم غسل كل قطعة بالماء والمنظف المحايد ؛ فيما بعد تمت إزالة البقع التي خلفتها الفطريات.
مع نظافة جميع المواد ، سواء من السيراميك أو الجص ، كان من الضروري تطبيق مادة متماسكة لزيادة مقاومتها الميكانيكية ، أي إدخال راتينج في هيكلها يعطي صلابة أكبر عند التجفيف من الأصل ، كما هو الحال بالفعل هل ذكرنا ، كان ينقصه. تم ذلك عن طريق غمر جميع الأجزاء في محلول الأشعة تحت الحمراء لبوليمر أكريليك بتركيز منخفض ، وتركها في هذا الحمام لعدة أيام - اعتمادًا على سمكها المختلف - للسماح بالاختراق الكامل. ثم سُمح لها بالجفاف في بيئة مغلقة بإحكام لتجنب التبخر المتسارع للمذيب ، والذي كان من شأنه أن يسحب مادة التوحيد إلى السطح ، تاركًا اللب ضعيفًا. هذه العملية مهمة للغاية لأن القطعة تزن كثيرًا بمجرد تجميعها ، وبما أنها لم تعد في تكوينها الأصلي ، فهي أكثر عرضة للخطر. بعد ذلك ، كان لا بد من مراجعة كل جزء نظرًا لوجود شقوق في العديد منها ، حيث تم وضع مادة لاصقة بتركيزات مختلفة لتحقيق اتحاد مثالي.
بمجرد إزالة جميع نقاط الضعف في المادة ، تم نشر الشظايا على الطاولات وفقًا للجزء الذي تتوافق معه وبدأت إعادة بناء شكلها ، وربط الأجزاء بأسيتات البولي فينيل كمادة لاصقة. وتجدر الإشارة إلى أن هذه عملية دقيقة للغاية ، حيث يجب ربط كل جزء بشكل مثالي وفقًا لمقاومته وموقعه ، لأن هذا له تداعيات عند دمج الأجزاء الأخيرة. مع تقدم العمل ، أصبح الأمر أكثر تعقيدًا بسبب الوزن والأبعاد التي كان يكتسبها: كان من الصعب جدًا تحقيق الموضع الصحيح أثناء تجفيف المادة اللاصقة ، وهو أمر غير فوري. نظرًا للوزن الكبير للأذرع والافتراضات ، كان يجب أن يتم اتحادهما مع الجذع باستخدام متغير ، حيث تم بذل قوى أعاقت التصاقهما. علاوة على ذلك ، كانت جدران منطقة المفصل المقابلة للجذع رفيعة جدًا ، لذا كان هناك خطر من أنها ستنهار عند ربط الذراعين. لهذه الأسباب ، تم عمل ثقوب في كلا الجزأين وعلى كل جانب من المفاصل ، والاستفادة من حقيقة أن الأذرع بها ثقب بطولها بالكامل ، تم إدخال قضبان الفولاذ المقاوم للصدأ لتوزيع القوى. تم وضع مادة لاصقة أقوى على هذه المفاصل لضمان ترابط دائم بوسائل مختلفة.
بمجرد استعادة الشكل المتكامل للمنحوتات ، تم استبدال الأجزاء المفقودة - والتي كانت أقلها - وتم إصلاح جميع المفاصل باستخدام عجينة تعتمد على ألياف السيراميك والكاولين وأسيتال البولي فينيل. تم تنفيذ هذه المهمة لغرض مزدوج هو زيادة المقاومة الهيكلية وفي نفس الوقت وجود قاعدة للتطبيق اللاحق للون في خطوط القطع هذه ، وبالتالي تحقيق الارتباط المرئي لجميع الأجزاء عند ملاحظتها من مسافة تعريض طبيعية. أخيرًا ، تم وضع الجص الذي تم فصله وقت الإنقاذ.
نظرًا لأن القطع لا تقف بمفردها ، يتم تصميم هيكل داخلي من قضبان الفولاذ المقاوم للصدأ والألواح المعدنية الموضوعة عند نقاط تقاطع الشرائط ، بحيث تدعم المسامير الهيكل الذي يوزع الحجم الكبير الوزن وتثبيته على القاعدة.
أخيرًا ، بفضل العمل المنجز ، تم عرض المنحوتات في المتحف. يمكننا الآن ، من خلال المعرفة التقنية للفنان وحساسيته ، أن نقدر ما تعنيه الحرب والقوة والفخر لإمبراطورية عظيمة للأزتيك.
مصدر: المكسيك في الوقت المناسب رقم 5 فبراير-مارس 1995
