يتميز إنتاج التصوير الفوتوغرافي للقرن التاسع عشر بخاصية خاصة التنوع الكبير للعمليات المستخدمة لالتقاط الصور وتثبيتها: نماذج daguerreotypes و ambrotypes و tintypes وطبعات الكربون والمطاط ثنائي اللون ليست سوى بعض منها.
يمكن تقسيم هذه المجموعة الواسعة من العمليات إلى مجموعتين: تلك التي أنتجت صورة واحدة - وتسمى أيضًا صورة الكاميرا والتي كان خطها الأصلي في نمط داجيروتايب - وتلك التي سمحت بالتكاثر المتعدد - من مصفوفة سلبية تم الحصول عليها في الغرفة المظلمة- ، التي يرجع أصلها إلى الكالوتيب.
من المجموعة الثانية - تلك التي جعلت الاستنساخ المتعدد ممكنًا - تبرز تقنيتان للطباعة: الطباعة بالملح أو الورق المالح والورق الزالي. كان مبتكر الأول هو Henry Fox-Talbot ، الذي حصل على صوره عن طريق ورقة شمعية سلبية. من ناحية أخرى ، كانت طباعة الألبوم تقنية تم بها صنع 85٪ من الصور التي تم إنتاجها في القرن التاسع عشر ، مما يعني أن معظم التراث الفوتوغرافي لبلدنا - الموافق لذلك القرن - هو وجدت في هذه العملية.
كان ورق الزلال من أوائل المواد المستخدمة لطباعة المواد الإيجابية ، وفي عام 1839 حاول لويس بلانكوارت إيفرارد صنعه من خلال تولي عملية صنع السلبيات الزجاجية من Niépce de St. . وبهذه الطريقة ، أجرى لويس تجارب على هذا النوع من الغرويات وطبقه على أوراق ، مما أدى إلى تحسين نتيجة النماذج الحرارية لهنري فوكس تالبوت ، لعمل مطبوعات فوتوغرافية لاحقًا وتقديم نتائجه إلى أكاديمية العلوم الفرنسية (مايو). 27 من 1850). ومع ذلك ، فقد انخفض استخدامه نظرًا لحقيقة أن المصورين المحترفين - الوحيدون الذين استخدموها - حصلوا على نتائج أفضل باستخدام الأوراق المستحلب للطباعة المباشرة (الكولوديون أو الجيلاتين).
كانت إحدى أكبر الصعوبات في تصنيع ورق الألبومين أنه عندما يتم تحسس الورق بنترات الفضة ، فإنه يتلامس أحيانًا مع الورق من خلال طبقة الألبومين ، وإذا لم يكن الورق مصنوعًا من نوعية جيدة ، تفاعل النترات كيميائيًا مما تسبب في ظهور بقع أو بقع سوداء على سطح الصورة. عامل إشكالي آخر هو درجة شوائب الورق ومواد التحجيم ، حيث أنه في التنغيم أو التنغيم للصور التي تم الحصول عليها على ورق الزلال يمكن أن ينتج عنها تغييرات لونية. وهكذا ، على الرغم من أن تصنيع الورق الزلال كان يبدو بسيطًا ، إلا أنه شكل صعوبات ملحوظة. ومع ذلك ، كان هناك مصنعون يبيعون ورق الزلال عالي الجودة ، وأشهر المصانع هي تلك الموجودة في ألمانيا - ولا سيما تلك الموجودة في دريسدن - حيث يتم استهلاك ملايين البيض سنويًا لهذه الصناعة.
وصف رودولفو نامياس "وصفة" صنع الورق ، بالإضافة إلى التحسس اللاحق به بأملاح الفضة في عام 1898:
يتشقق البيض بعناية ويفصل الألبومين عن الصفار ؛ يتم بيع هذا الأخير لمحلات بيع القفازات ومحلات المعجنات. يتم بعد ذلك تقليب الألبومين السائل إلى رقائق ، إما يدويًا أو بآلات خاصة ، ثم يُترك ليرتاح: بعد بضع ساعات يصبح سائلًا مرة أخرى ، وتنفصل الجزيئات الغشائية جيدًا. لا ينبغي استخدام الألبومين السائل الذي يتم الحصول عليه على الفور ، ولكن يجب السماح له بالتخمر قليلاً ، لأن هذا يعطي طبقة أسهل بكثير من الصورة [...] يُترك عادةً [يتخمر] ، لأنه لمدة ثمانية أو عشرة أيام ، وفي موسم البرد حتى خمسة عشر يومًا ؛ من الرائحة الكريهة التي تنبعث منها ، يمكن حساب اللحظة التي وصلت فيها إلى الحد الأقصى. ثم يتم إيقاف التخمر بإضافة كمية صغيرة من حمض الأسيتيك وتصفيته. قبل استخدام هذا الألبومين ، يجب إضافة كمية معينة من الكلوريد القلوي. الغرض من هذا الكلوريد هو إثارة ، في توعية الورق ، لتكوين كلوريد الفضة مع طبقة الألبومين ، ويشكل كلوريد الفضة هذا بالتحديد ، مع الزلال الفضي ، المادة الحساسة.
نعلم حاليًا أنه تم وضع الألبومين في عبوات مصنوعة من ألواح الزنك ، وفيها تم تعويم الأوراق ذات الجودة الممتازة والوزن المنخفض التي أرادوا تحضيرها. تم غمر الورقة في هذا الحمام ، وتمسكها بزاوية متقابلة وتم إنزالها ببطء ، لتجنب تكوين الفقاعات قدر الإمكان ؛ بعد دقيقة أو دقيقتين ، تم إزالته وتعليقه حتى يجف. بشكل عام ، كانت الأوراق مزدوجة البروتين لمنحها طبقة أكثر لمعانًا وتجانسًا.
بمجرد أن يجف ، يجب أن يكون الورق من الساتان لزيادة لمعان السطح. إذا تم تنفيذ العملية بشكل صحيح ، فسيتم الحصول على ورق زلالي برائحة كريهة إلى حد ما (السمة الرئيسية للورق المعالج جيدًا). تم تغليف الورق البروتيني بالفعل في عبوات تم حفظها في مكان جاف لتحسسها لاحقًا. تم تنفيذ ذلك قبل يوم أو يومين من استخدامه ، على الرغم من أنه في منتصف خمسينيات القرن التاسع عشر (J.M. Reilly ، 1960) كان من الممكن الحصول عليها بالفعل محسوسة ومعبأة في بعض المباني التجارية.
للتوعية ، تم استخدام محلول نترات الفضة بنسبة 10٪ مع الماء المقطر ؛ بعد ذلك ، تم سكب الخليط في دلو من الخزف ، وتحت انبعاث ضوء اصطناعي ضعيف (مصباح غاز أو زيت ، غير متوهج أبدًا) ، تم تعويم ورقة الزلال في الحمام الفضي لمدة دقيقتين أو ثلاث دقائق ؛ أخيرًا تم وضعه ليجف بنفس الطريقة التي كان عليها عندما كان الألبومين ، ولكن الآن في ظلام دامس. بمجرد أن يجف ، يُغمس الورق في محلول حمض الستريك بنسبة 5٪ لمدة دقيقة أو دقيقتين ثم يُصفى ويُجفف بين ورق الترشيح. بمجرد أن تجف الأوراق ، تم تغليفها لاستخدامها لاحقًا ، أو تم لفها ، مع توجيه الجزء البروتيني للخارج ، في هيكل أسطواني ملفوف بالورق. وبالمثل ، تم تخزين الورق الحساس في مكان جاف (M. Carey Lea ، 1886).
لإجراء الطباعة الفوتوغرافية على هذا النوع من الورق ، تم تنفيذ الخطوات التالية:
أ) تعرض ورقة الألبومين المحسّسة لأشعة الشمس عند ملامستها للسالب ، والتي يمكن أن تكون زجاجًا به ركيزة من الألبومين أو زجاج به كولوديون أو مع جيلاتين.
ب) تم شطف الانطباع تحت الماء الجاري.
ج) تم ترنيمه ، بشكل عام بمحلول كلوريد الذهب.
د) ثابت مع ثيوسلفات الصوديوم.
و) أخيرًا تم غسلها ووضعها على رفوف لتجفيفها.
كانت أول طبعات الزلال غير لامعة في السطح ، وظهرت الأسطح اللامعة في منتصف الخمسينيات. مع إدخال التصوير المجسم وكارت دي فيزيت ("بطاقات العمل") ، حقق ورق الزلال أكبر ازدهار (1850-1890).
من أجل تسويقها ، تم تركيب هذه الصور على دعامات مساعدة صلبة ، وتم لصقها بالنشا أو الجيلاتين أو الصمغ العربي أو الدكسترين أو الألبومين (JM Reilly ، المرجع السابق) ، لأسباب فنية وجمالية على حد سواء ، نظرًا لنوع الورق المستخدم في كانت المطبوعات الفوتوغرافية ، كما تمت مناقشته سابقًا ، رقيقة جدًا. تم وضع الصور غير المجمعة أحيانًا في ألبومات ، وأحيانًا يتم الاحتفاظ بها في عبوات أو مظاريف ، حيث تميل عمومًا إلى الالتفاف أو التجعد ، كما هو الحال مع المادة التي هي موضوع هذه الدراسة.
تم تجعد أو تجعد هذه المطبوعات الزلالية غير المجمعة بشكل كبير بسبب التغيرات في الرطوبة ودرجة الحرارة التي قد تحدث في المكان الذي تم تخزينها فيه قبل وصولها إلى مكتبة صور INAH ، مما تسبب أيضًا في تلاشي سريع لبعض الصور .
في الواقع ، تم الإبلاغ عن المشاكل الناتجة عن لف ورق الزلال في الكتيبات الأولى لإعداد هذا النوع من ورق التصوير ، وكذلك حلها ، والذي يتمثل في تثبيت المطبوعات على دعامات كرتون صلبة ثانوية ، على الرغم من أن هذا الحل نجح فقط إذا كان التجعيد خفيفًا (JM cit.).
يحدث لف الورق بسبب التغيرات في الرطوبة في البيئة ، حيث أن امتصاصه أقل في ركيزة الألبومين منه في دعامة الورق ، مما يتسبب في انتفاخ ألياف الدعامة بسبب الاختلاف في التوتر.
الثبات الكيميائي والفيزيائي لعملية التصوير الفوتوغرافي هذه منخفض للغاية ، مما يجعل الصور التي تم إنتاجها بهذه التقنية معرضة جدًا للتلف ، بسبب العوامل البيئية والجوهرية الناتجة عن خصائص الألبومين والفضة الضوئية للصورة التي تنتجها طباعة مباشرة.
على الرغم من وجود دراسات حول العوامل التي تغير عمر هذا النوع من المطبوعات ، والتي تقترح بعض الطرق لتأخير التدهور ، إلا أنه لا توجد رؤية عالمية للمشكلة تسمح بالحفاظ على المطبوعات الفوتوغرافية التي تنتجها العمليات المذكورة أعلاه بطريقة متكاملة.
تحتوي مكتبة الصور INAH على مجموعة من حوالي 10000 قطعة على ورق زلالي ، جميعها ذات قيمة كبيرة ، خاصة من حيث المناظر الطبيعية والبورتريه. العديد من صور هذه المجموعة في حالة متقدمة من التدهور - على الرغم من ظروف التخزين المستقرة - ، والتي تم إنشاء برنامج عمل ترميم ميكانيكي من شأنه أن يسمح بإنقاذ هذه القطع ونشرها. في الترميم الميكانيكي ، يتم تطبيق التقنيات المعدلة المستخدمة في استعادة المستندات ، والتي تعمل على استعادة "السلامة" والاستمرارية المادية للدعم ، على الرغم من أنه عندما يتعلق الأمر بالتدخل على الركيزة أو الصورة ، يتم مواجهة مشاكل خطيرة ، حيث الأساليب والمواد المستخدمة لا تتوافق مع القواعد الأساسية للتدخل التصالحي. من ناحية أخرى ، لا تنطبق الطرق الكيميائية في هذا النوع من المطبوعات ، لأنها تعدل التركيب الجزيئي للفضة المكونة للصور (من الفضة المحللة للضوء إلى الفضة الخيطية) ، مما يؤدي إلى تغيير النغمة ، وهي عملية لا رجوع فيها.
هكذا تم القيام بما يلي:
أ) تسجيل فوتوغرافي للأجزاء الملفوفة الأصلية قبل المعالجة.
ب) التحليل الفيزيائي والكيميائي لهيكل مطبوعات الألبومين.
ج) بمجرد إجراء تحليل القطع ، تم إخضاعها لطريقة ترطيب بارد ، والتي عند زيادة نسبة الماء بالوزن في بنية كل قطعة تميل إلى فكها.
د) شرعنا في تجفيف وإعادة إنشاء المستوى الأصلي للصور عن طريق مكبس ورقي.
هـ) أخيرًا ، تم تركيب كل واحدة على دعامة حيادية صلبة ، مما يساعد على الحفاظ على هيكلها الأصلي ، وتجنب التفاعلات الكيميائية المحتملة على كل من الدعامة الأولية وعلى الصورة (البهتان ، والبقع ، وما إلى ذلك).
وتجدر الإشارة إلى أن مهام الإنقاذ والحفظ لمجموعات الصور الفوتوغرافية ضرورية لفهم أن التصوير الفوتوغرافي هو في الأساس ذاكرة بيانية لمجتمع أو أمة ، وليس مجرد نتيجة لعملية كيميائية ضوئية أو لقاء مع ثانوس.
