في الصباح الباكر من يوم 29 أكتوبر 1974 في مدينة ميريدا ، بدأت السقيفة مهمة مؤلمة ، هاجمت أطقم العمال الحجر الجيري والجدران العازلة لأوليمبوس الشهيرة.
في الأيام الأخيرة ، وقعت الأحداث بوتيرة مذهلة وكان التوازن رهيباً. طلبت أمانة خدمات الصحة العامة المنسقة ، في 7 نوفمبر من نفس العام ، رأيًا حول الحالة الهيكلية للمبنى. كانت النتيجة المثيرة للجدل غير مواتية ، مما دفع الأمانة المذكورة أعلاه إلى إغلاق المؤسسات التي لا تزال تضم المبنى. وجهت إدارة العمدة سيفالوس غوتيريز الضربة القاضية القاتلة.
خلف كل ضربة من الطين ، بعد كل إزالة للركام ، ظهرت بقايا صلبة من الحجر المنحوت ، وشهود على تطور بناء طويل ، أظهر ارتباطه الأسلوبي المتناغم الموقف المحترم لمصممي العام الماضي ، الذين لا يمكن إنكار اهتمامهم بتناغم البيئة ، في لحظة الظلام هذه ، ننسى.
احتل المبنى المعروف باسم El Olimpo مساحة 2227 مترًا مربعًا ، بمساحة مبنية تبلغ 4473 مترًا مربعًا ، في الركن الشمالي للوجه الغربي للساحة المركزية ، وهي ساحة كانت حتى قبل هذا الهجوم تحافظ على جميع المباني التي محاط بدائرة.
في فجر القرن الثامن عشر ، إلى الغرب من ساحة ميريدا الرئيسية ، ... "بقيت بقايا إحدى تلال المايا العظيمة التي استغلها السكان في البناء. وعندما قل حجمها ، بدأ بناء المنازل على هذا الجانب من الساحة ... "(ميلر ، 1983). من المحتمل أن يكون المالك الأول للعقار ، دون فرانسيسكو أفيلا ، قد بنى مبنى مشابهًا في تصنيفاته لتلك التي كانت تحيط بالميدان في ذلك الوقت ، من مستوى واحد ، بسيط ، مع تشطيبات جصية ، وأبواب عالية من النجارة الخشنة. أنه على مر السنين ، أثناء حيازة أحفاده للعقار ، تطور المبنى ليصبح منزلًا كبيرًا من مستويين ، حيث كان الطابق الأرضي بمثابة مستودع لمنتجات مزرعة المالكين وأحيانًا التجارة والطابق العلوي مثل الغرف. من المفترض أنه في الطابق الأرضي ، إلى الشرق ، سيكون له سبعة أبواب تؤدي إلى خليج وعلى الفور إلى ممر حتى الوصول إلى الفناء المركزي.
قرب نهاية القرن الثامن عشر (1783) ، اتخذ حاجب ميريدا دون خوسيه كانو زمام المبادرة لبناء بوابات أمام منزله. مجلس المدينة ، عند منح الترخيص ، أذن بتمديد التصريح لجميع سكان zócalo. بحلول عام 1792 ، كان العقار المعني قد تبنى بالفعل لقبه الأول "منزل اليسوعيين" ، وربما يرجع ذلك إلى حقيقة أن دون بيدرو فوستينو ، المالك السابق ، كان قريبًا جدًا من أعضاء هذا النظام.
في هذا الوقت ، كانت الواجهة المعروضة باتجاه المربع ، على كل مستوى ، بواباتها الجميلة المكونة من 13 قوسًا نصف دائري مدعمة بأعمدة كل منها منحوتة في محجر فاتورة توسكان ؛ تمت الإشارة إلى محور محوري لهذه الواجهة ، حيث تم وضع برج جرس مكون من قوس أوجي صغير في الجزء العلوي أو القاعدة ، حيث تم وضع الذرى على مسافات منتظمة ، بالتزامن مع محاور الأعمدة ، على كلا الجانبين ؛ تم وضع درابزين من قضبان معدنية ذات درابزين خشبي في الأعمدة المتداخلة للقوس العلوي. من المحتمل أن الواجهة الشمالية قد تم تعديلها فقط من خلال الرواق الذي تم إلحاقه بالشرق.
نجح العديد من المالكين في بعضهم البعض دون أن تخضع الممتلكات لتغيير كبير ، مما أدى إلى مقاومة هجوم النيوكلاسيكية كغطاء معماري للمثل الجمهورية. ومع ذلك ، في فجر القرن العشرين ، وتحت رعاية ازدهار هينيكين المتزايد ، صُدمت المدينة بأكملها من عواقب الانتعاش الاقتصادي.
في عام 1883 ، اتخذت السيدة Eloísa Fuentes de Romero ، المالكة الفرعية للممتلكات في ذلك الوقت ، خطوات لإعادة تصميم البوابات وبدأت العمل في هدم سقف الرواق العلوي ، وكذلك الطابق النصفي الذي تم هدمه حتى تلك اللحظة انها تتباهى خارج ممتلئ الجسم والسقف.
في الطابق الأرضي ، كانت أعمدة محجر توسكان مغطاة ، مما يعطيها مظهر الأعمدة وفي الطابق العلوي تم استبدال أعمدة الرواق الخارجي وأعمدة الفناء الداخلي بأعمدة أخرى من الرتبة الكورنثية ؛ يشتمل نظام بناء الأسقف في هذه المناطق على عناصر معدنية حيث يستخدم عوارض بلجيكية تكملها روافد خشبية.
حتى تلك اللحظة ، تم الحفاظ على الهيكل المكاني للمبنى عمليًا ، على الرغم من أن نتيجة تعديلات الواجهة أنتجت توازنًا كلاسيكيًا جديدًا ، حيث يرتبط جانب الواجهة الشمالية بصعوبة بالواجهة الشرقية. يحتوي هذا ، في قوسه السفلي ، على أربعة عشر عمودًا حوافًا ، كل منها به أعمدة في المقدمة ، تحافظ على الأقواس الثلاثة عشر نصف الدائرية للتصميم الأول ؛ وباستثناء القوالب والأعمدة والأعمدة ، تم تبطين هذا المستوى بفواصل. في الطابق العلوي ، يختلف الكود ، على الرغم من استخدام تركيبة مماثلة ، حيث يرتكز 14 عمودًا كورنثيًا على قواعدهم الخاصة ، وبينهم درابزين مصنوع من الدرابزين ؛ كانت هذه الأعمدة تدعم سطحًا زائفًا مزينًا بأفاريز من الجص ؛ يتكون الجزء العلوي من المبنى من حاجز قائم على الدرابزين ، والذي ظهر في الجزء الأوسط سارية على شكل قاعدة مزينة أيضًا بالجص ، وتحيط بها دعامتان باتجاه الأطراف تتزامن مع محور ما قبل الأخير بين العمود الفقري.
تزيد الواجهة الشمالية من عدد أبوابها وتتراوح من ستة إلى ثمانية أبواب ، وهما الاثنان اللذان يصنعان الفارق مرتبطان بجانبي القاعة الأصلية ؛ مع هذه المجموعة ، تم تصميم الغلاف على أساس الأعمدة التي تعكس الرموز المستخدمة في الشرق. في الطابق العلوي ، يتم الحفاظ على عدد النوافذ وتكميلها بشرفات قائمة على الدرابزينات والقوائم والأعتاب مصطفة بالجص ؛ تحتوي النهاية في هذا القسم على دعامة فقط في مقدمة القاعة من نفس الفاتورة مثل تلك الموجودة على الواجهة الشرقية.
في وقت لاحق ، حوالي عام 1900 ، أصبح استخدام المبنى تجاريًا بشكل بارز ، وفي هذا الوقت ظهر مطعم El Olimpo ، والذي أعطى لقب المبنى الشعبي والذي تم استخدامه لي حتى يومنا هذا. تم تركيب الباعة الجائلين والأكشاك شبه الثابتة في الممرات وبحلول عام 1911 ، كان الحاكم السابق مانويل سيريرول كانتو مالكها ، كان الطابق العلوي مشغولاً بمرافق المركز الإسباني في ميريدا. من أجل تحسين المناطق ، تم إغلاق الخلجان الخارجية في الطابق العلوي والخلجان في الفناء المركزي.
تم إجراء آخر تعديل جوهري للممتلكات في حوالي عام 1919 عندما اضطر أصحاب المباني الواقعة في الزاوية إلى تنفيذ غرف ، من أجل تسهيل رؤية العربات وعبور "شرير التمدن الحالي" ، السيارات ، التي كان عددها في ذلك الوقت يتزايد بشكل أولي. نتيجة لهذا الإجراء ، عانى El Olimpo من فقدان القوس الأخير إلى الشمال من واجهته الرئيسية ، مما أدى إلى تعديل القوس الموجود في كالي 61 ، والذي ظل أخيرًا في وضع مائل ، تسبب التعديل في اكتمال المساحة المتبقية للواجهة الشرقية مع تعديل من أربعة أروقة ، على جدار مسدود في الطابق الأرضي وبأقواس مدببة في الطابق العلوي.
في مواجهة لامبالاة أصحابها المتعاقبين ، منذ عشرينيات القرن الماضي فصاعدًا ، دخلت El Olimpo مرحلة من التدهور التدريجي حتى عام 1974. ولم يشارك الإجماع العام في التصرف الملتوي لهدمها ، لأنه على الرغم من أن التدهور كان خطيرًا بالفعل ، إلا أنه كان ممكنًا. ليتم استعادتها. مع فقدان El Olimpo ، تمكن مجتمع مدينة ميريدا من الاستيقاظ من الخمول ، فقد فقدت بالفعل أمثلة رائعة للهندسة المعمارية المدنية ، ولكن تم التقليل من هذه الإجراءات. مع العدوان على هدم El Olimpo ، تم توجيه الهجوم نحو النواة المركزية للمدينة ، نحو مربعها المركزي ، والأصل المكاني للمدينة ، والأصل التاريخي ، وبداية الذاكرة وأيضًا رمز أساسي للمستوطنة.
تبرز ساحة ميريدا المركزية ، من بين أمور أخرى ، للجمال العظيم وتمثيل روابطها المعمارية. مع غياب El Olimpo ، لم نفقد فقط الوحدة والوئام والبنية المكانية ، ولكن أيضًا ما يسميه البعض الذاكرة الزمنية ، والتقسيم الطبقي التاريخي ، والبعد الرابع ؛ لم تعد بالتأكيد نفس الساحة بعد الآن ، فقد فقدت جزءًا من تاريخها.
في الوقت الحالي ، تعزز السلطات بناء مبنى ليحل محل أوليمبوس الذي طال انتظاره. تم سماع آراء مختلفة حول ما ينبغي أو لا ينبغي أن يكون عليه المبنى الجديد. يتضح شيء قبل كل شيء ، إذا كانت المنطقة التي يقع فيها العقار متعدد الاستدعاءات مشغولة بمبنى جديد ، فسيكون هذا انعكاسًا للموقف الذي نتمتع به كمجتمع تجاه تراثنا المعماري ، وكذلك في ذلك الوقت ، أظهر الهدم اللامبالاة السائدة تجاه تراثنا الثقافي.
مصدر: المكسيك في الوقت المناسب رقم 17 مارس - أبريل 1997
