ديفيد ألفارو سيكيروس ، المولود في 29 ديسمبر 1896 ، في سانتا روزاليا ، اليوم كامارغو ، تشيهواهوا ، كان مستنيرًا بالحركات التي شكلت القرن.
في حمى مراهقته ، انخرط في الإضراب في أكاديمية سان كارلوس في عام 1911. لم تتسبب هذه الحركة في تغيير جذري ونهائي في التطبيق التعليمي للفن في البلاد فحسب ، بل حولته أيضًا إلى جندي في الجيش. دستوري في الغرب ، بقيادة الجنرال مانويل م. دييجيز. برتبة نقيب ثان ، وصعود فينوستيانو كارانزا إلى رئاسة الجمهورية ، أُرسل إلى أوروبا كملحق عسكري لسفارات إسبانيا وإيطاليا وفرنسا عام 1919. واستغل هذه الفترة للقاء والتفاعل مع الطليعة الأوروبية الرئيسية ودعاة لهم ، ودراسة فن عصر النهضة ، الذي كان قد عرفه من خلال أستاذه جيراردو موريللو ، دكتور Atl ، في المدرسة الوطنية للفنون الجميلة.
في باريس ، التقى Siqueiros مع دييغو ريفيرا الذي شاركه نفس الثورة المكسيكية وأقام صداقة ستدوم لبقية حياته. عاد إلى المكسيك في عام 1922 - بدعوة من خوسيه فاسكونسيلوس ، وزير التعليم العام آنذاك - لينضم إلى الرسامين الذين صنعوا اللوحات الجدارية الأولى في مدرسة سان إلديفونسو الإعدادية الوطنية. لصنع أول لوحة جدارية له ، اختار مكعب الدرج في فناء "المدرسة الصغيرة". في نهاية ولايته ، تم إعفاء فاسكونسيلوس من منصبه من قبل مانويل بويج كاساورانج الذي ضغط على الفنانين للتخلي عن نضالهم الشيوعي المفتوح. فشل في القيام بذلك ، تم طرد Siqueiros و José Clemente Orozco من لوحاتهم الجدارية التي لن يعود Siqueiros إليها أبدًا.
عمل نشر ونشاط للفكر الشيوعي من خلال جريدة "الماشيت". الذي تحول من كونه مخبرا لاتحاد الرسامين الثوريين والنحاتين والنحاتين ليصبح الجهاز الرئيسي لنشر الحزب الشيوعي المكسيكي. لقد قادوا Siqueiros للقيام بحملة مكثفة لبناء وتنظيم النقابات ، ليصبح الأمين العام لاتحاد عمال خاليسكو.
في عام 1930 ، تم سجن Siqueiros لمشاركته في مظاهرات 1 مايو ، وتم حجزه لاحقًا في مدينة Taxco في Guerrero. هناك التقى ويليام سبراتينج الذي دعمه لمواصلة الرسم. بعد ذلك بعامين ، سافر Siqueiros إلى لوس أنجلوس ، كاليفورنيا ، لعقد معارض مختلفة ، وتعليم فصول جدارية في مدرسة Chouinard للفنون ، بدعوة من Millard Sheets. قام بتشكيل فريق أطلق عليه اسم الكتلة الأمريكية للرسامين وعلم الرسم الجداري من خلال رسمها. قام بعمل لوحة جدارية "لقاء في الشارع" ، والتي تم حذفها بعد فترة وجيزة لإدراج الملونين في الموضوع ، بالإضافة إلى تشكيله لخطاب سياسي بارز. نما فريقه وتم تكليفه بلوحة جدارية جديدة في مركز بلازا للفنون. تسببت هذه اللوحة الجدارية أيضًا في حدوث تهيج وأمر بمسحها جزئيًا أولاً ثم كليًا. أثناء إقامته في كاليفورنيا ، تم التعرف على Siqueiros بالفعل على أنه يتمتع بأسلوب شخصي.
واصل Siqueiros مسيرته المهنية التي تميزت دائمًا بنشاطه الاجتماعي ، حيث كانت شخصيته هي التي أطلقت الفضائح والاشتباكات مع السلطات. كان ذلك في حوالي عام 1940 عندما - نشأت أول هوايات مكسيكية للتجميع - والتي حددت نغمة رعاية فنية غير مسبوقة في بلدنا. كان لدى عشاق الفن الجدد شعور بالوطنية وكانوا جزءًا من مجتمع الأعمال المكسيكي المميز الذي وجد قيمًا غير معروفة في عملية ما بعد الثورة. كان أحدها هو الولع بجمال الروحاني الذي لا يسعى في شراء الفن إلى استثمار محدد الأجل ، بل يجمع مجموعة دقيقة من الصلات والعواطف التي تترجم إلى كنز لمشاركتها مع الآخرين. Licio Lagos Terán هو مثال تتلاقى فيه عناصر المفرد الحميم ، حيث تتعايش الإرادة الوطنية والعالمية بنفس العاطفة ، ونموذج أولي لرجل الأعمال القومي الذي لا يهمل العمل العقلاني لشعبه والفنانين من غير متوقع يستتبع الفوضى.
سار الفنان يدا بيد مع الراعي حتى يومنا هذا ، ورث تجارة الجمع للأجيال القادمة ، وقد وجد الإنسان أسبابًا أنبل للانضمام إلى الفن ، من بين أمور أخرى التفاني والحدس اللذين يعملان في الداخل كإيمان. نحو غير محتمل ، حيث أصبح الفن مكتظًا وفي تنوعه يمزج بين الروحاني والدنس ، والنقي والمنحرف ، والمصطنع مع الطبيعي. ولكن لمعرفة ما الذي يدفع الفرد للحصول على عمل ، من الضروري مراجعة مهنته.
بموجب الالتزام ، يجب أن نسأل أنفسنا ، ما الذي كان سيحدث للفن المكسيكي ومؤلفيه ، بدون Licio Lagos ، بدون ألفارو كاريو جيل ، بدون Marte R. Gómez ، الذين خاطروا مع آخرين بمواردهم فقط بسبب ثقتهم في المجهول. ماذا كان سيحدث لفنانينا ، الذين لا يثقلون في كثير من الأحيان بسبب الندرة والحاجة؟ مارس هواة جمع التحف في النصف الأول من القرن رعاية وطنية حيث كانت الصداقة مع الفنان على المحك ، بدلاً من المكاسب الاقتصادية ؛ التشابك اليومي للخيوط العاطفية التي توحد مهمة الخلق مع مهمة جمع ما تم إنشاؤه. وجد Licio Lagos Terán نفسه بعد ظهر أحد الأيام في عام 1952 في معرض Misrachi مع لوحة Caminantes ، التي رسمها David Alfaro Siqueiros في نفس العام. بلا شك في حب الموضوع ، حيث يسير شخصان متشابكان دون هدف محدد ، يعكس العمل التطابق التكويني بين لاغوس وسيكيروس. غادر كلاهما مقاطعاتهما الأصلية وواجهتا مصائرًا غير مؤكدة - مثل مصائر كل مسافر - ، تصف اللوحة الدراما بين الأصل والنزوح ، وتعيد إحياء حنين المهاجر ، الذي يبدأ في التساؤل عند مغادرته بشكل غير متوقع.
ولد Licio Lagos Terán في Cosamaloapan Veracruz في عام 1902 ، وعاش Siqueiros ، في Chihuahua ، أحداث ولادة الجمهورية. تم توعية الأول مدى الحياة من خلال الاستيلاء على ميناء فيراكروز الذي نفذه الأمريكيون الشماليون في 21 أبريل 1914 ، بينما احتضن الثاني بين فظاظة خواريستا من قبل جده أنطونيو ألفارو ، "الحواف السبعة" الذي قاتل في الجيوش خواريز ضد الغزوات الأجنبية. توجه كلاهما إلى عاصمة البلاد لمواصلة تدريبهما المهني: Licio Lagos في كلية الحقوق ، Siqueiros في المدرسة الوطنية للفنون الجميلة.
بينما كان Licio Lagos يتدرب كمحام ، عمل Siqueiros كقائد ثوري. في عام 1925 ، حصل Licio على لقبه المهني وسجل Siqueiros كرسام جدارية. في عام 1929 ، أسس السيد لاغوس شركته للاستشارات القانونية للشركات ، وبعد سنوات أصبح رئيسًا لاتحاد الغرف الصناعية. كان Siqueiros في ذروة عمله النقابي الغزير. على الرغم من الاختلافات بينهما بلا شك ، أقام Licio Lagos و David Alfaro Siqueiros صداقة كبيرة. وصفت البقعة التي تشكل كامينانتس ، الجديرة والمحبوبة ، البليغة والداهية ، حالة مروعة: وجهة الهجرة المستمرة للمقاطعة إلى المدن. فكر Siqueiros دائمًا في الحاجة إلى التعبير عن علامات بليغة في الدراسات التي طورها لجدارياته ، ومن الواضح أن هذه اللوحة قد أخبرته كثيرًا عما كان يبحث عنه.
حصل Licio Lagos على اللوحات الثانية والثالثة من Siqueiros نفسه ، وهما Volcán (1955) و Bahía de Acapulco ، (Puerto Marqués 1957). تم إدراج كلاهما في الفترة التي أصرت فيها لاغوس على الحصول على أروع مجموعة من المناظر الطبيعية المكسيكية المعروفة حتى الآن. يُعتقد أن العمل التالي كان Sonrisa Jarocha ، الذي رسمه الفنان بوضوح ، في محاولة لالتقاط كل عبقرية وتقدير دم فيراكروز في عمل واحد ، خاصة بسبب الملاحظة التي وردت في مذكراته ، أطلقوا عليّ اسم Coronelazo ( 1977) حيث يصف الأثر الذي أحدثته إقامته في الميناء وتعايشه مع "نساء جاروتشا الجميلات".
في عام 1959 ، تعاطف Siqueiros مع الإضراب الذي قام به عمال السكك الحديدية المكسيكيون وسُجن بسبب جريمة التفكك الاجتماعي ، في القصر الأسود في Lecumberri ، بين عامي 1960 و 1964. عندما وضع في السجن ، وصلت القيود الاقتصادية إلى الأسرة وفريق الرسامين المساعدين. ذهب بلا تردد لأصدقائه. كان أحدهم ليسيو لاغوس ، الذي مد يده إليه بالحصول على أربع لوحات أصلية أخرى. من بين هؤلاء El beso (1960) ، حيث تنقل الأم شغفها بالحياة إلى ابنها. السؤال الذي طُرح مائة مرة هو كيف يمكن لهذا التقدير أن يزدهر بين شيوعي راديكالي مثل سيكيروس ومحامي صاحب عمل مثل ليسيو لاغوس. الجواب موجود في لوحة توزيع الألعاب المستعملة على الأطفال الفقراء من Mezquital (1961) ، عينة حقيقية من العقيدة الفلسفية للفن المرتبط بالإنسانية. يصف هذا العمل حشدًا مضطربًا ويائسًا ، متوترًا مع الرغبات ، أمام سيدتين ترتديان الفراء وتحتفظان عند أقدامهما بدرج ضخم به ألعاب مستعملة. بين النفاق والرحمة الزائفة ، يوضح Siqueiros بضربات إيقاعية أن النادي الصغير للأثرياء يسود بإعطاء ما تبقى للفقراء ، وهو الشيء الذي اتفق فيه Licio Lagos مع رسام الجداريات ، في فهم أن الحاجة لا تفعل ذلك يجب أن يتم استغلالها من خلال الغرور اللاواعي ، ولا من خلال تنكر الضمير كهدية. وضع Licio Lagos اللوحة جنبًا إلى جنب مع المبدعين المهتمين بالجمال في هدوء منزله الذي يكشف عن الجدران المرتبطة بوضوح بانيها.
ثلاث مطبوعات حجرية تكمل المجموعة. الجزء الأول هو جزء من جدارية Muerte al Invasor ، التي رسمها Siqueiros في Chillán ، تشيلي ، حيث اندمج رؤساء Galvarino و Francisco Bilbao في صرخة تمرد ضد غزوات الإمبراطورية واستعباد السكان الأصليين ، حيث أظهر Siqueiros تقديره من قبل لاجوس في التفاني: "للمحامي ليسيو لاغوس ، مع صداقة المؤلف المتجددة. عشية العام الجديد 1957. " واحد آخر هو الرجل المرتبط بالشجرة التي ظهرت منها الدراسات التي ستعمل لاحقًا في Poliforum.
بعد أكثر من مائة عام من Siqueiros و Licio Lagos ، لم يتوقف الصفاء الذي يفترق به كيانان مختلفان عن مسافاتهما بذريعة هائلة: حب الفن ، والعاطفة لجوهر الإنسان المعقد.
