انخفض التراث المعماري للمنطقة الغربية من البلاد بشكل مقلق في النصف الثاني من هذا القرن.
لم تكن مدينة غوادالاخارا استثناءً ، ومنذ الأربعينيات من القرن الماضي كانت منغمسة في عملية تحول ، من أجل "التحديث" وإعادة تفعيل مركزها الحضري. بدأ هذا المشروع بافتتاح محاور طرق كبيرة كانت تحلق حرفياً الوجه التاريخي للمدينة ؛ بالإضافة إلى ذلك ، تم التخلص من بعض أقدم الكتل في التخطيط الحضري لتشكيل تقاطع المربعات حول كاتدرائية ميتروبوليتان ، والتي ضمت مؤخرًا ما يسمى بـ "ساحة تاباتيا".
بعد هذه الإجراءات ، التي طورتها السلطات الحكومية والبلدية وروجت لها ، بدأ استبدال وتدمير المباني التراثية في بداية هذا القرن لتشكيل مجمع حضري فريد من نوعه ، يمتلك وحدة نمطية غنية إلى حد ما. تم حل الإنشاءات في هذا المكان التاريخي في الغالب عن طريق تقليد جماليات "الحركة الحديثة" في العمارة. كان هذا الانفصال عن قيم التراث الثقافي من جانب المجتمع في تلك الفترة يتطور بسرعة فائقة. مبالغة قليلاً ، يمكن التأكيد على أن شعب غوادالاخارا استغرق 50 عامًا لتدمير ما استغرق بناء أسلافهم أربعة قرون ، مما أدى إلى فوضى إلى حد ما في غوادالاخارا التي نعرفها جميعًا. يعد الحفاظ على التراث الثقافي وترميمه في هذه المنطقة نشاطًا حديثًا نسبيًا ، بدأ في أواخر السبعينيات. يوجد بالفعل عدد قليل من المباني التراثية التي تم استردادها في هذه المدينة للمجتمع ، وكان إنقاذ معظمهم مسؤولاً عن الهيئات الحكومية. بعض الأمثلة هي: المتحف الإقليمي لغوادالاخارا الواقع في المدرسة الدينية القديمة في سان خوسيه ، والقصر الحكومي ، ومعهد كابانياس الثقافي ، والأديرة السابقة لأي كارمن وسان أغوستين ، ومعبد سانتو توماس ، والمكتبة الأيبيرية الأمريكية اليوم "أوكتافيو السلام "، بالإضافة إلى بعض المباني الأخرى ذات الصلة في المركز التاريخي. ومع ذلك ، نادراً ما كانت المبادرة الخاصة مهتمة بهذا النشاط. باستثناء التدخلات البسيطة ، فإن مشاركتهم في قضية أصبحت ذات أهمية متزايدة في مصلحة المجتمع تكاد تكون معدومة.
إن اعتراف المجتمع بما يمكن اعتباره تراثًا معماريًا لا يظل ثابتًا ، ولكنه يتطور. في العقود الماضية ، في غوادالاخارا ، تم تقييم المباني ذات الميزة المعمارية الأكبر فقط باعتبارها جديرة بالحفاظ عليها للأجيال القادمة ، بغض النظر عن المجمع الحضري حيث تم تسجيلها. لقد تغير هذا الوضع ، وحالياً ، على الرغم من تأخره ، بدأت سلسلة من القيم المرتبطة بجذورنا في القبول في العمارة المدنية. ومع ذلك ، لا تزال الضغوط التخمينية والحضرية سارية والتي تتسبب شيئًا فشيئًا في خسارة هذه الفئة من المباني في "عملية النمل" ، وهي جزء مهم من تراث أسلافنا.
في بداية عقد التسعينيات ، شرعت مجموعة من رجال الأعمال من غوادالاخارا في تجربة غير عادية في هذه المنطقة: استعادة واستخدام منزل كبير من فترة بورفيريان المزدحمة في غوادالاخارا ، والتي ، لولا التدخل ، كان من المحتمل أن يتم استخدامها. فقدت ، كما كان مصير العديد من المباني التاريخية في المدينة. أظهرت "التجربة" حتى الآن شيئًا يستحق أن يؤخذ في الاعتبار في هذه الأوقات التي تعتبر فيها اتفاقيات التجارة الحرة وقيم الكفاءة المالية نماذج: يمكن أن يكون الحفاظ على التراث الثقافي واستعادته نشاطًا مربحًا.
إن استعادة تلك المزرعة من قبل قطاع من المجتمع غافل تقليديًا عن القضايا المتعلقة بالتراث - مثل المبادرة الخاصة - يظهر لنا أحد المسارات العديدة التي يجب استكشافها إذا كنا نعتقد أنه لا يزال من الممكن نقل الأجيال القادمة إلى الأجيال القادمة. البيئة التي ورثها أسلافنا.
تتكون المدن من مجموع القصص الصغيرة التي ، عندما تتشابك ، تعطينا رؤية لما نحن عليه وجذورنا وربما مستقبلنا. إحدى هذه القصص الصغيرة هي تلك التي يمكن إعادة بنائها حول العقار المعروف باسم "كاسا دي لوس أبانيكوس" ، حيث تنعكس الأحداث والتقلبات التي مرت بها هذه المدينة في بنائها - للأفضل أو للأسوأ - المائة عام الماضية. شهدت غوادالاخارا في نهاية القرن الماضي فترة من التطور المادي الكبير. فضل النظام السياسي والاقتصادي الذي رعاه نظام بورفيريو دياز تقدم قطاع من المجتمع المحلي. خلال هذه الفترة ، شهدت المدينة نموًا مهمًا باتجاه الغرب ، حيث بدأت العديد من العائلات في التخلي عن منازلها القديمة في منطقة وسط المدينة للذهاب للاستقرار في "المستعمرات". يبدأ التطوير العقاري فيها وفقًا للنماذج المعمارية والحضرية الرائجة في ذلك الوقت. تأسست المستعمرات الفرنسية "ريفورما" و "بورفيريو دياز" و "الأمريكية" في تلك المستعمرات العالية. في الأخير ، تم بناء المبنى الذي هو موضوع هذه المقالة حوالي عام 1903.
تشغل المزرعة حاليًا الكتلة التي تحددها شوارع Libertad و Atenas و La Paz و Moscow ، في قطاع Juárez. كان المهندس Guillermo de Alba مسؤولاً عما سيكون المرحلة الأولى من البناء الحالي: يقع السكن في وسط العقار ؛ من مستوى واحد وخطة غير متكافئة وغير منتظمة ، كانت محاطة بممرات مدعومة بأعمدة توسكان ، مع درابزينات ورسومات جدارية على بعض جدرانها ، متبعة الاتجاهات الحضرية في ذلك الوقت التي تتعارض بشكل جذري مع الأنماط المعمارية الموروثة من الإسبانية ، حيث يتم البناء حول فناء مركزي به ممرات وخلجان على الجانبين.
في مارس 1907 حصل مانويل كويستا غالاردو عليها مقابل 30 ألف بيزو من تلك الأوقات. كان هذا الشخص صاحب أرض مغامرًا وضعته الظروف كآخر حاكم لبورفيريسمو في خاليسكو ، لأنه خدم لبضعة أيام لمدة 45 يومًا ، لأنه بسبب سلسلة من المظاهرات المؤيدة لماديريستا ، اضطر إلى الاستقالة. لم يشتري المنزل لنفسه ، الذي كان أعزب ، ولكن لصديقة تدعى ماريا فيكتوريا. كان هذا المنزل "منزله الصغير".
في تلك السنوات ، أجرى المهندس الألماني المولد إرنستو فوكس العديد من الإصلاحات التي تعطي المزرعة مظهرها الحالي: قام بتوسيع متناغم إلى حد ما ، حيث قام ببناء مستويين وبعض الإضافات الخدمية ، موزعة في جميع أنحاء امتداد الكتلة بالكامل ، ووضعها الشواية الخارجية على شكل مراوح ، ومنه أخذ العقار اسمه. كان التركيب المعماري والزخرفي المستخدم من النوع الانتقائي مع تأثيرات أسلوبية نموذجية للحقير الفرنسي. العنصر الأكثر جاذبية هو نوع من البرج محاط بممرات. تظهر الواجهات طابعًا مختلفًا في الطابقين: الطابق الأرضي المصمم على الطراز التوسكاني به خطوط أفقية على جدرانه مبنية من اللبن ؛ يحتوي الطابق العلوي ، الأكثر زخرفة ، على أعمدة من الطراز الكورنثي ، وتحتوي جدرانه على رؤوس وجدران مبطنة ، وقوالب انتقائية وأعمال جصية ؛ يعلوها طبقة متقنة للغاية ، تتكون حواجزها من الدرابزينات والأواني الفخارية.
عندما وقع في الخزي السياسي ، باع كويستا غالاردو المنزل بأقل من قيمته ، وانتقل إلى أيدي عائلة كوركويرا.
من عام 1920 إلى عام 1923 تم تأجيرها لليسوعيين الذين أسسوا كلية. في وقت لاحق وحتى عام 1930 ، احتلتها عائلة بيستر. في هذه الفترة ، بسبب اضطهاد كريستيرو ، يعمل الطابق العلوي كدير سري. من خلال مساحاتها كان هناك عدد لا يحصى من المؤسسات التعليمية ، من بينها الكلية الفرنسية المكسيكية ، وجامعة غوادالاخارا المستقلة ، و ITESO. تسبب الاستخدام والاحتياجات المتنوعة في التدهور التدريجي للمبنى - وكذلك تحوله عند إضافته إلى التصميم الأصلي - حتى تم التخلي عنه تمامًا في الآونة الأخيرة.
من المهم الإشارة إلى أن Casa de los Abanicos ، من كونه "منزلًا صغيرًا" بدأ يلعب دورًا أساسيًا في تكوين وتعليم أجيال لا حصر لها من الناس من غوادالاخارا ، والانضمام إلى الذاكرة الجماعية للمدينة.
كادت عملية التدهور التدريجي التي تعرض لها المنزل أن تفقده. بعد أن تم التخلي عنها لعدة سنوات ، تعرضت للتخريب وتعرضت لآثار الوقت المهينة. لحسن الحظ ، يمكن عكس هذه العملية بفضل مجموعة رجال الأعمال من غوادالاخارا الذين اشتروا العقار من عائلة مانسيرا ، لترميمه وتشغيل مقر نادي جامعة غوادالاخارا.
عند الحصول على الإقامة ، قرر المستثمرون القيام بعمل يليق بأنشطة النادي ، والاستفادة من تجارب المؤسسات المماثلة في المكسيك وخارجها. لم يكن ذلك سهلاً ، لأنه من ناحية ، كان عليهم حل الحاجة إلى مساحة أكبر من السعة الحقيقية للمزرعة ، ومن ناحية أخرى ، تنفيذ عمل يستجيب ويتكيف بشكل صارم مع المعايير والمعايير الوطنية والدولية في الحفاظ على التراث الثقافي وترميمه. يتطلب هذان المبنىان الأساسيان تعيين موظفين متخصصين في هذا المجال بحيث يمكن التوفيق بينهما من خلال المشروع.
بدأ الحفاظ على المنزل وترميمه واستخدامه لوظيفته الجديدة بسلسلة من الأنشطة الأولية (التحقيق التاريخي للنصب التذكاري وسياقه الحضري والاجتماعي ، بالإضافة إلى العديد من المسوحات التصويرية والمعمارية والتعديلات والتدهور. ) التي جعلت من الممكن تحديد خصائص المبنى الذي سيتم التدخل فيه ، والحالة التي كان فيها وإمكانيات استخدامه. من خلال البيانات التي تم جمعها في هذه المرحلة ، يمكن إجراء تحليل مفصل يتم فيه تحديد حالة العقار وخصائصه البناءة والمكانية وإمكانياته والمشكلات المحددة التي يعاني منها والأسباب التي أدت إلى تدهوره. بناءً على التشخيص ، تم وضع مشروع الترميم على جبهتين من شأنها أن توفر ردود فعل متبادلة: الأولى تضمنت الحفاظ على العقار وترميمه ، والثانية أعمال التكييف بحيث يتوافق المبنى مع استخدامه الجديد. ومن بين الأنشطة التي تم القيام بها ، تم القيام بما يلي: إجراء مسوحات وخلجان أثرية. تحرير العناصر المضافة إلى الهيكل الأصلي ؛ التوحيد الهيكلي تدعيم وترميم واستبدال المحاجر والسيراميك واللوحات الجدارية والحدادة الفنية وأعمال الجبس الزينة الأصلية ؛ تصحيح مصادر التدهور وكل ما يتعلق بتكييف المساحات مع الاستخدام الجديد والمرافق الخاصة وتكامل المناطق الأخرى.
نظرًا لاتساع البرنامج المعماري اللازم لتشغيل نادي الجامعة - والذي شمل ، من بين أمور أخرى ، الاستقبال والمكتبة والمطاعم والمطبخ والحانات وغرف البخار والجماليات ومواقف السيارات - كان لابد من تكامل المساحات الجديدة ولكن بطريقة لم تكن كذلك التنافس والتأثير على التركة. تم حل ذلك جزئيًا عن طريق بناء أقبية في المساحات المفتوحة: موقف للسيارات أسفل الحديقة الرئيسية ومن خلال برج متعدد المستويات ، والسعي في جميع الحالات إلى اندماجه في السياق ، وتمييز كل شيء جديد ، في تشطيباته وعناصره الشكلية ، من البناء الأصلي. بدأ العمل في عام 1990 وانتهى في مايو 1992. تم تطوير مشروع الترميم من قبل مؤلف هذه السطور بالتعاون مع إنريكي مارتينيز أورتيغا. ترميم متخصص في الرسم الجداري والحدادة الفنية ، بواسطة غوادالوبي زيبيدا مارتينيز ؛ كانت الزخرفة ، من قبل لورا كالديرون ، وتنفيذ العمل مسؤولاً عن Constructora OMIC ، مع المهندس José deI Muro Pepi المسؤول. سمح لنا التفاهم والثقة من جانب المستثمرين ، في كل ما يتعلق بمهام الترميم ، بالوصول بسلاسة - بعد عامين من العمل - لإنقاذ الروعة المفقودة لهذا المثال ذي الصلة من الهندسة المعمارية بورفيريان في غوادالاخارا.
حقيقة أن هذا البناء التراثي قد تم منحه استخدامًا متوافقًا مع هيكله الأصلي (والذي يتطلب بسبب خصائص خدمته صيانة مستمرة والحفاظ عليها) وأن هذا الاستخدام الاجتماعي يسمح باستعادة الاستثمار الأولي وإدارته هو التمويل الذاتي ، ويضمن ديمومة ونزاهة في المستقبل. بعد التشغيل لمدة عامين تقريبًا ، كان التقييم بشكل عام إيجابيًا: تم قبول النتيجة النهائية من قبل المجتمع ، وتم الحفاظ على المرافق ، بسبب الاستجابة ، في حالة ممتازة ، وتم تنشيط بيئتها الحضرية ، وكذلك حكاية ، وقد أدرجتها "التقويمات" التقليدية في جولاتهم السياحية. كان لإنجاز "التجربة" بنجاح تأثير مفيد على رجال الأعمال الآخرين المهتمين بشراء منازل كبيرة في المنطقة التاريخية لاستعادتها. يُظهر ترميم وبدء تشغيل Casa de los Abanicos أن الحفاظ على التراث الثقافي لا ينفصل بالضرورة عن قيم النشاط التجاري.
