يعد التراث الاستثنائي للأعضاء الباروكية المكسيكية ، بلا شك ، أحد أكثر الكنوز بلاغة في تاريخ الفن والكائن الحي العالمي.
يمثل وصول هيرنان كورتيس إلى المكسيك في القرن السادس عشر مرحلة جديدة في تطور الموسيقى والفنون بشكل عام ، مع ظهور فن جديد: المنظم. منذ بداية المستعمرة ، سيشكل النظام الموسيقي الجديد الذي طبقه الإسبان وتحولت بواسطة حساسية المكسيكيين جزءًا أساسيًا في تطور الموسيقى في المكسيك. كان الأسقف الأول للمكسيك ، خوان دي زوماراجا ، مسؤولاً عن إعطاء تعليمات دقيقة للمبشرين لتعليم الموسيقى واستخدامها كعنصر أساسي في عملية اهتداء السكان الأصليين. بعد عشر سنوات من سقوط تينوكتيتلان ، تم استيراد أورغن من إشبيلية عام 1530 لمرافقة الجوقة التي كان فراي بيدرو دي كانتي ، الذي كان من قبل ابن عم معين لكارلوس الخامس ، تحت وصاية في تيكسكوكو.
ازداد الطلب على الأعضاء في نهاية القرن السادس عشر ، بسبب جهود رجال الدين العلمانيين للحد من عدد العازفين. تزامن موقف رجال الدين هذا مع إصلاح مهم للموسيقى في خدمة الكنيسة الإسبانية ، نتيجة لقرارات مجلس ترينت (1543-1563) مما أدى إلى استبعاد فيليب الثاني لجميع الآلات من الكنيسة الملكية باستثناء عضو.
من اللافت للنظر حقيقة أنه قبل تشكيل نيويورك وبوسطن وفيلادلفيا كمستعمرات ، أعلن ملك إسبانيا بالفعل مرسومًا في عام 1561 يحظر العدد المفرط من الموسيقيين الأصليين العاملين في الكنائس المكسيكية ، "... الكنيسة ستفلس ... ".
ازدهرت صناعة الأعضاء في المكسيك منذ العصور المبكرة وبجودة عالية في تصنيعها. في عام 1568 ، أصدر مجلس مدينة مكسيكو سيتي مرسومًا بلديًا جاء فيه: "... يجب أن يُظهر صانع الآلات من خلال الفحص أنه قادر على بناء الأرغن ، والسبينت ، والمانوكورديو ، والعود ، الأنواع المختلفة من الكمان والقيثارة ... كل أربعة أشهر يفحص الضابط الآلات التي صنعت ويصادر كل تلك التي تفتقر إلى مستوى عالٍ من الجودة في الصنعة ... "من خلال التاريخ الموسيقي للمكسيك ، من الممكن التحقق من كيفية لعب الأورغن دورًا مهمًا للغاية منذ نشأة المستعمرة ، واستمرت روعة الكائن المكسيكي حتى خلال أكثر الفترات اضطرابًا في التاريخ المكسيكي ، بما في ذلك فترة الاستقلال في القرن التاسع عشر.
تمتلك الأراضي الوطنية تراثًا واسعًا من الأعضاء الباروكية التي بنيت بشكل أساسي خلال القرنين السابع عشر والثامن عشر ، ولكن هناك أدوات رائعة تعود إلى القرن التاسع عشر وحتى في بداية القرن العشرين ، تم تصنيعها وفقًا لمبادئ فن الأعضاء التي سادت خلال الحكم الإسباني. . ومن الجدير بالذكر في هذه المرحلة أن سلالة كاسترو ، وهي عائلة صانعي أورغن بويبلا الذين كان لهم التأثير الأكبر في منطقتي بويبلا وتلاكسكالا في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، مع تصنيع أعضاء عالية الجودة ، يضاهي الإنتاج الأوروبي الأكثر تحديدًا. من وقته.
يمكن القول ، كقاعدة عامة ، أن الأعضاء المكسيكية احتفظت بخصائص الجهاز الإسباني الكلاسيكي في القرن السابع عشر ، متجاوزة هذه الخصائص بطابع أصلي مميز يحدد ويميز الكائن المكسيكي البارز في سياق عالمي.
يمكن تفسير بعض خصائص أجهزة الباروك المكسيكية بعبارات عامة على النحو التالي:
عادة ما تكون الأدوات متوسطة الحجم ولوحة مفاتيح واحدة بها أربعة أوكتافات من التمديد ، وتحتوي على 8 إلى 12 سجلاً مقسمة إلى نصفين: صوت جهير وثلاثة أضعاف. التسجيلات المستخدمة في تكوينها الصوتي والموسيقي متنوعة للغاية ، وذلك لضمان بعض المؤثرات الصوتية والتباين.
سجلات ريد الموضوعة أفقياً على الواجهة لا مفر منها عملياً ولها لون رائع ، وهي موجودة حتى في أصغر الأعضاء. تتمتع صناديق الأورغن باهتمام فني ومعماري كبير ، وكثيراً ما يتم طلاء مزامير الواجهة بزخارف نباتية وأقنعة غريبة.
تحتوي هذه الأدوات على بعض المؤثرات الخاصة أو سجلات الملحقات التي تسمى عادةً الطيور الصغيرة ، والطبول ، والأجراس ، والأجراس ، وصفارات الإنذار ، إلخ. يتكون الأول من مجموعة من المزامير الصغيرة مغمورة في وعاء بالماء ، عند تشغيله يقلد زقزقة الطيور. يتكون سجل الجرس من سلسلة من الأجراس التي تضربها مطارق صغيرة موضوعة على عجلة دوارة.
يختلف وضع الأعضاء حسب نوع الهندسة المعمارية للكنائس أو الأبرشيات أو الكاتدرائيات. بشكل عام ، يمكننا أن نتحدث عن ثلاث فترات في تطور العمارة الدينية خلال الفترة الاستعمارية ، بين 1521 و 1810. أثرت كل مرحلة من هذه المراحل على العادات الموسيقية ، وبالتالي وضع الأعضاء على المستوى المعماري.
تغطي الفترة الأولى من 1530 إلى 1580 وتتوافق مع بناء الأديرة أو المؤسسات الرهبانية ، وفي هذه الحالة تقع الجوقة في رواق أعلى المدخل الرئيسي للمعبد ، وغالبًا ما يقع الأرغن في رواق صغير يمتد إلى جانب واحد. من الجوقة ، من الأمثلة الكلاسيكية وضع الأورغن في يانهويتلان ، أواكساكا.
خلال القرن السابع عشر ، وجدنا ازدهارًا في بناء الكاتدرائيات العظيمة (1630-1680) ، مع جوقة مركزية تتكون عادة من عضوين ، أحدهما على جانب الإنجيل والآخر على جانب الرسالة ، كما هو الحال في الكاتدرائيات. من مكسيكو سيتي وبويبلا. في القرن الثامن عشر ، ظهرت الأبرشيات والبازيليكات ، وفي هذه الحالة نجد مرة أخرى الأورغن في الجوقة العليا فوق المدخل الرئيسي ، ويرتبط عمومًا بالجدار الشمالي أو الجنوبي. بعض الاستثناءات هي كنيسة سانتا بريسكا في تاكسكو أو غيريرو أو كنيسة المصلين في مدينة كويريتارو ، وفي هذه الحالة يقع العضو في الجوقة العلوية المواجهة للمذبح.
خلال الفترة الاستعمارية وحتى في القرن التاسع عشر ، كان هناك انتشار كبير للكائنات المهنية والبناء وورش العمل في المكسيك. كانت صيانة الأجهزة نشاطًا منتظمًا. في نهاية القرن التاسع عشر وخاصة في القرن العشرين ، بدأت المكسيك في استيراد الأعضاء من مختلف البلدان ، وخاصة من ألمانيا وإيطاليا. من ناحية أخرى ، بدأت إمبراطورية الأعضاء الإلكترونية (الإلكتروفونات) بالانتشار ، لذلك انخفض فن الكائن الحي بشكل كبير ، ومعه الحفاظ على الأعضاء الموجودة. تكمن مشكلة إدخال الأعضاء الكهربائية في المكسيك (الأعضاء الصناعية) في أنها خلقت جيلا كاملا من عازفي الأرغن الصناعيين ، مما تسبب في انقطاع ممارسات وتقنيات التنفيذ النموذجية للأعضاء الباروكية.
ينشأ الاهتمام بدراسة الأعضاء التاريخية والحفاظ عليها كنتيجة منطقية لإعادة اكتشاف الموسيقى المبكرة في أوروبا ، ويمكن وضع هذه الحركة تقريبًا بين الخمسينيات والستينيات من هذا القرن ، مما يثير اهتمامًا كبيرًا بالموسيقيين وعازفي الأرغن والفنانين وعلماء الموسيقى من كل العالم. ومع ذلك ، بدأنا في المكسيك حتى وقت قريب جدًا في تركيز اهتمامنا على المشكلات المختلفة المتعلقة باستخدام هذا التراث والحفاظ عليه وإعادة تقييمه.
اليوم ، الاتجاه العالمي للحفاظ على العضو القديم هو الاقتراب منه بصرامة أثرية وتاريخية ولغوية وإعادته إلى حالته الأصلية من أجل إنقاذ أداة كلاسيكية وأصلية في عصرها ، حيث أن كل عضو واحد كيان في حد ذاته ، وبالتالي ، قطعة فريدة لا تتكرر.
كل عضو هو شاهد مهم على التاريخ يمكن من خلاله إعادة اكتشاف جزء مهم من ماضينا الفني والثقافي. إنه لأمر محزن أن نقول إننا ما زلنا نواجه بعض عمليات الترميم في بعض الأحيان يتم تسميتها بطريقة خاطئة ، لأنها تقتصر على "جعلها ترن" ، أو تصبح ترميمات حقيقية ، أو في كثير من الأحيان تعديلات لا رجعة فيها. من الضروري تجنب ذلك الكائن الهاوي ، حسن النية ، ولكن بدون تدريب احترافي ، يستمر في التدخل في الأدوات التاريخية.
إنها حقيقة أن ترميم الأعضاء القديمة يجب أن يعني أيضًا استعادة المهارات اليدوية والفنية والحرفية للمكسيكيين في مجال الكائنات الحية ، وهذه هي الطريقة الوحيدة لضمان الحفاظ على الأدوات وصيانتها. وبالمثل ، يجب استعادة الممارسة الموسيقية والاستخدام السليم لها. تعتبر مسألة الحفاظ على هذا التراث في المكسيك حديثة ومعقدة. على مدى عقود ، ظلت هذه الأدوات في حالة إهمال بسبب الافتقار إلى الاهتمام والموارد ، والتي كانت إلى حد ما مواتية ، لأن العديد منها لا يزال على حاله. الأعضاء هي توثيق رائع لفن وثقافة المكسيك.
الأكاديمية المكسيكية للموسيقى القديمة للأعضاء ، التي تأسست في عام 1990 ، هي منظمة متخصصة في دراسة وحفظ وإعادة تقييم تراث آلات الباروك المكسيكية. تنظم سنويًا أكاديميات دولية للموسيقى القديمة للأعضاء وكذلك مهرجان الأورغن الباروكي. وهو مسؤول عن أول مجلة لنشر الكائنات الحية في المكسيك. يشارك أعضاؤها بنشاط في الحفلات الموسيقية والمؤتمرات والتسجيلات ، إلخ. الموسيقى الاستعمارية المكسيكية.
