المخطوطات هي شهادات لا تقدر بثمن لمعرفة ثقافات ما قبل الإسبان والشعوب خلال الحقبة الاستعمارية ، حيث تم تسليمها ، من بين أمور أخرى ، الحقائق التاريخية والمعتقدات الدينية والتقدم العلمي وأنظمة التقويم والمفاهيم الجغرافية.
وفقًا لـ J. Galarza ، فإن "المخطوطات هي مخطوطات لمواطني أمريكا الوسطى الذين ثبّتوا لغاتهم عن طريق نظام أساسي لاستخدام الصورة المشفرة المستمدة من أعرافهم الفنية. إن ازدراء الفاتح للثقافة التي يقدمها ، ونقص ثقافة العديد من الآخرين ، والأحداث التاريخية والوقت الذي لا يغفر فيه شيء ، كلها أسباب لتدمير عدد لا يحصى من الشهادات التصويرية.
في الوقت الحالي ، تخضع معظم المخطوطات لحراسة مؤسسات وطنية وأجنبية مختلفة ، ولا يزال البعض الآخر ، بلا شك ، محميين في مجتمعات مختلفة موجودة في جميع أنحاء الأراضي المكسيكية. لحسن الحظ ، فإن جزءًا كبيرًا من هذه المؤسسات مكرس لحفظ الوثائق. هذا هو الحال بالنسبة لجامعة بويبلا المستقلة (UAP) ، التي تدرك الحالة السيئة لمخطوطة يانهويتلان ، وقد طلبت من التنسيق الوطني لاستعادة التراث الثقافي (CNRPC-INAH) لتعاونها. وهكذا ، في أبريل 1993 ، بدأت دراسات وتحقيقات مختلفة على المخطوطة اللازمة لترميمها.
يقع Yanhuitlán في Mixteca Alta ، بين Nochistlán و Tepozcolula. كانت المنطقة التي تقع فيها هذه المدينة واحدة من أكثر المناطق ازدهارًا ويطمح إليها encomenderos. كانت الأنشطة البارزة في المنطقة هي استخراج الذهب وتربية دودة القز وزراعة القرمزية الكبيرة. وفقًا للمصادر ، تنتمي مخطوطة Yanhuitlán إلى فترة الازدهار التي مرت بها هذه المنطقة خلال القرن السادس عشر. نظرًا لطابعها التاريخي البارز ، يمكن اعتبارها جزءًا من سجلات منطقة Mixtec ، حيث تمت الإشارة إلى أهم الأحداث المتعلقة بحياة السكان الأصليين والإسبان في بداية المستعمرة.
تعرض الأوراق المختلفة للوثيقة جودة غير عادية للرسم والخط في "[...] أسلوب مختلط رائع ، هندي وإسباني" ، يؤكد مؤلفو الكتب التي تمت استشارتهم. إذا كانت التحقيقات حول التفسير التاريخي والتصويري للوثائق ذات أهمية قصوى ، فإن تحديد المواد المكونة ، ودراسة تقنيات التصنيع والتقييم الشامل للتدهور ، ضرورية لتحديد عمليات الاستعادة المناسبة. لكل حالة معينة ، مع احترام العناصر الأصلية.
عند استلام مخطوطة Yanhuitlán ، نجد أنفسنا أمام مستند مُجلد بمجلد جلدي ، تحتوي لوحاته ، بإجمالي 12 ، على صور على كلا الجانبين. لمعرفة كيفية عمل الوثيقة ، يجب النظر في المكونات المختلفة للعمل وتقنية صياغتها بشكل منفصل. كعناصر أصلية للمخطوطة ، لدينا ، من ناحية ، الورق كوحدة استقبال ، ومن ناحية أخرى ، الأحبار كوسيلة للتعبير الكتابي. تؤدي هذه العناصر وطريقة دمجها إلى ظهور تقنية التصنيع.
تبين أن الألياف المستخدمة في إعداد مجلدات Yanhuitlan هي من أصل نباتي (قطن وكتان) ، والتي كانت شائعة الاستخدام في الورق الأوروبي. دعونا لا ننسى أنه في بداية المستعمرة ، الوقت الذي تم فيه إعداد هذا المخطوطة ، لم تكن هناك مصانع لصناعة الورق في إسبانيا الجديدة ، وبالتالي كان إنتاجها مختلفًا عن الإنتاج الأوروبي التقليدي. خضعت صناعة الورق وتجارته في إسبانيا الجديدة لأحكام صارمة ومحدودة فرضها التاج على مدى 300 عام ، من أجل الحفاظ على الاحتكار في العاصمة. كان هذا هو السبب وراء اضطرار إسبانيا الجديدة لعدة قرون إلى استيراد هذه المواد ، بشكل أساسي من إسبانيا.
اعتاد مصنعو الورق على إبراز منتجاتهم باستخدام "العلامات المائية" أو "العلامات المائية" ، بحيث تكون متنوعة لدرجة أنها تسمح إلى حد ما بتحديد وقت إنتاجها ، وفي بعض الحالات ، مكان المنشأ. العلامة المائية التي نجدها في عدة لوحات من مخطوطة Yanhuitlan هي تلك التي تم تحديدها باسم "El Peregrino" ، والتي يرجع تاريخها إلى منتصف القرن السادس عشر تقريبًا. كشف التحليل عن استخدام نوعين من الأحبار في مجلد المخطوطات هذا: الكربون والحديد غال. تم رسم محيط الأشكال بناءً على خطوط ذات كثافات مختلفة. تم عمل الخطوط المظللة بنفس الحبر ولكن تم "تخفيفها" بدرجة أكبر ، من أجل إعطاء تأثيرات الحجم. من المحتمل أن السطور قد نفذت بريش الطيور - كما حدث في ذلك الوقت - ، ولدينا مثال على ذلك في إحدى لوحات المخطوطة. نفترض أن التظليل تم بفرشاة.
المواد العضوية المستخدمة في صناعة الوثائق تجعلها هشة ، لذا فهي تتلف بسهولة إذا لم تكن في الوسط الصحيح. وبالمثل ، فإن الكوارث الطبيعية مثل الفيضانات والحرائق والزلازل يمكن أن تغيرها بشكل خطير ، وبالطبع الحروب والسرقات والتلاعب غير الضروري وما إلى ذلك هي أيضًا عوامل تدمير.
في حالة مخطوطة Yanhuitlan ، ليس لدينا معلومات كافية لتحديد بيئتها البيئية بمرور الوقت. ومع ذلك ، فإن تدهورها قد يلقي بعض الضوء على هذه النقطة. جودة المواد التي يتكون منها الباليل لها تأثير كبير على درجة إتلاف الوثيقة ، ويعتمد ثبات الأحبار على المنتجات التي صنعت بها. إن سوء المعاملة والإهمال وفوق كل ذلك التدخلات المتعددة وغير الملائمة ، انعكست إلى الأبد في المخطوطة. يجب أن يكون الشغل الشاغل للمرمم هو الحفاظ على الأصالة. إنها ليست مسألة تجميل أو تعديل للشيء ، ولكن ببساطة الحفاظ عليه في حالته - إيقاف أو القضاء على عمليات التدهور - وتعزيزه بشكل فعال بطريقة غير محسوسة تقريبًا.
تمت استعادة الأجزاء المفقودة بمواد من نفس طبيعة الأصل بطريقة سرية ولكن مرئية. لا يمكن إزالة أي عنصر تالف لأسباب جمالية ، حيث سيتم تغيير سلامة المستند. لا ينبغي أبدًا تغيير وضوح النص أو الرسم ، ولهذا من الضروري اختيار مواد رفيعة ومرنة وشفافة للغاية لتعزيز العمل. على الرغم من أنه يجب اتباع المعايير العامة للحد الأدنى من التدخل في معظم الحالات ، إلا أن التعديلات التي قدمها المخطوطة (إلى حد كبير نتاج تدخلات غير مناسبة) كان لا بد من إزالتها لوقف الضرر الذي تسبب فيه.
نظرًا لخصائصها ودرجة تدهورها وهشاشتها ، كان من الضروري تزويد الوثيقة بدعم إضافي. لن يؤدي ذلك إلى استعادة مرونتها فحسب ، بل سيعززها دون تغيير وضوح الكتابة. كانت المشكلة التي واجهناها معقدة ، وتطلبت إجراء تحقيق شامل لاختيار المواد المناسبة واختيار تقنيات الحفظ وفقًا لظروف المخطوطة.
كما تم إجراء دراسة مقارنة بين المواد المستخدمة تقليديًا في استعادة المستندات الرسومية ، بالإضافة إلى التقنيات المحددة التي تم استخدامها في حالات أخرى. أخيرًا ، تم إجراء تقييم لاختيار المواد المثالية وفقًا للمعايير المحددة. قبل الانضمام إلى الدعامة المساعدة لأوراق العمل ، تم إجراء عمليات التنظيف باستخدام مذيبات مختلفة للتخلص من العناصر والمواد التي غيرت من ثباتها.
تبين أن أفضل دعم للوثيقة هو الحرير الكريبيلين ، وذلك بفضل خصائصه المتمثلة في الشفافية المثلى والمرونة الجيدة والثبات في ظروف الحفظ المناسبة. من بين المواد اللاصقة المختلفة التي تمت دراستها ، كان معجون النشا هو الذي أعطانا النتائج المثالية ، نظرًا لقوته اللاصقة الممتازة والشفافية وقابلية الانعكاس. في نهاية الحفظ والترميم لكل لوح من لوحات المخطوطة ، تم ربط هذه الألواح مرة أخرى بالشكل الذي قدموه عندما وصلت إلينا. المشاركة في استعادة وثيقة ذات قيمة كبيرة ، مثل Yanhuitlán Codex ، كانت بالنسبة لنا تحديًا ومسؤولية ملأتنا بالرضا لأننا نعلم أن دوام أصل ثقافي آخر ، جزء من ثرائنا. إرث تاريخي.
