في بداية الخمسينيات من القرن الماضي ، أنشأ السيد توماس إسبريسات والسيد إدواردو نافال ، أصحاب مكتبة ماديرو ، مطبعة صغيرة في زونا روزا ، حيث عمل خوسيه أزورين والأخوين جوردي وفرانسيسكو إسبريسات. في وقت لاحق ، قادهم نمو آخر في الآلات والمعدات البشرية إلى شارع أفينا في حي إيزتابالابا ، حيث استمرت شركة ماديرو للطباعة وانتهت دورة حياتها في عام 1998.
في الستينيات ، قام فيسنتي روخو ، المدير الفني للمطبعة - بدعم من العمال الشباب - بتجربة اهتماماته الفنية في المقالات القصيرة والأطر والألواح والنقوش المعدنية. الكتاب الأول الذي تم اختياره في اختيار الألوان ، المصنوع على ألواح معدنية ، عن Remedios Varo يرجع إلى هذه المجموعة ، وكان تقدمًا في وقتها. أنتج مثل هذا البحث اللغة الأولية للتصميم الجرافيكي الحقيقي ؛ مدارس ومهن مصممي الجرافيك لم تظهر بعد في بلدنا.
كمثال على ما سبق ، يمكننا ملاحظة أنه تم استخدام التباين العالي في أفلام التصوير الفوتوغرافي قبل أن تكون هذه العملية في المجال التجاري. كان التطبيق الصناعي لـ "عمليات المسح" الملونة في طباعة الملصقات مساهمة تقنية أخرى ، حيث حقق إنقاذًا لتقليد إعلانات القتال والملاكمة ، بالإضافة إلى استخدام شاشات التصوير المكبرة والمقترحات كلغة معبرة في تكوين الصور.
بحلول السبعينيات ، بدأت مجموعة من الشباب في الانضمام إلى أعمال التصميم الخاصة بالمطبعة ، تحت قيادة Vicente Rojo وبفكرة "ورشة العمل" ، حيث كان العمل الفردي جزءًا من العمل الجماعي. أدى تبادل الخبرات وفي نفس الوقت حل المشكلات معًا إلى ظهور أسلوب جديد.
مصممين مثل Adolfo Falcón و Rafael López Castro و Bernardo Recamier و Germán Montalvo و Efraín Herrera و Peggy Espinoza و Azul Morris و María Figueroa و Alberto Aguilar و Pablo Rulfo و Rogelio Rangel ومؤلف هذا النص وبعض الآخرين نحققه من خلال عملنا في المطبعة تدريب كامل كمصممين جرافيك محترفين. قاد هذا العمل الجماعي ، في اتصال مع مشاكل الإنتاج وتحت توجيه إبداعي ، فريقًا كبيرًا من الطابعات والمصممين للاحتفال بمرحلة من إنشاء الرسوم في بلدنا ، وطباعة طابع ، ونمط للمطبوعات والملصقات ، خلق - دون اقتراح ذلك - الهوية المميزة لمجموعة ماديرو.
بحلول التسعينيات ، مع حل مجموعة ماديرو عمليًا ، دفعنا الاحتفال بالذكرى المئوية للسينما إلى العمل كفريق ومحاولة إنقاذ شكل من أشكال العمل الجماعي. اجتمعنا مع مجموعة من المصممين والأصدقاء والمعارف ، والتي أطلقنا عليها اسم Salón Rojo ، تكريماً لـ Vicente Rojo ، لبناء مشروع كانت المشاركة فيه غير مبالية ورعى فيه الجميع مشروعهم الخاص حتى النهاية ، بما في ذلك ، إذا لزم الأمر ، تكلفة الطباعة. إن قبول النقد البناء في مناقشة بين المهنيين وإبداء التعليقات على العمليات الإبداعية والمقترحات الأيديولوجية لأعمالنا ، مع مراعاة العمل نفسه وليس اسم المصمم ، أدى إلى إثراء كل فكرة إلى حد كبير ، وبالتالي أنه ، في كثير من الحالات ، تم تحقيق المصادفات والتوافق. كان الموضوع هو إحياء الذكرى المئوية الأولى لواحد من أهم الأحداث الثقافية في التاريخ الحديث: السينما. النموذج عبارة عن ملصق صممه كل مشارك تتم طباعته على الشاشة لأنه قصير جدًا ، بحد أقصى أربعة أحبار. كما تمت مناقشة الحجم النهائي وتم الاتفاق على استخدام أكبر حجم ممكن (70 × 100 سم). تم توجيه الدعوة إلى 23 مهنيًا مهتمين بالمشاركة في ظل الظروف المذكورة أعلاه.
حضر جميع الضيوف الاجتماع الإعلامي الأول بأرواح نارية وتقبل كبير واهتمام بالعمل الجماعي. في الاجتماع الثاني ، عند مراجعة المخططات ، استاءنا من الغيابات الأولى ؛ كان تحليل المواد متوترًا ومحكمًا وسلسًا ؛ نادرا ما تم التعبير عن الآراء والاقتراحات كانت تدخلات حقيقية ؛ ضاع بُعد النقد وفُرضت نماذج معينة دون قصد أو عدوان.
في الاجتماع الثالث ، تم تقليص المجموعة إلى 18 عضوًا ، الذين استمروا في التعاون معًا حتى نهاية المشروع. في هذه المرحلة بدأ النقد القوي والواضح والبناء والمفيد في التدفق ، وتحطمت حواجز الخوف من الرأي المفتوح والقبول الصادق. تمكنا من مناقشة المبادئ وتصحيح المسار الذي حققنا به عملًا جماعيًا إيجابيًا للغاية ، مما أدى إلى تغيير في هيكل عمل المصممين: الإنتاج بمبادرتهم ودفعهم ، دون أي التزام خارجي مسبق يمثل أمن الاستثمار. من الوقت والعمل. نحن نعتبر أن هذه التجربة الأولى ، الرائدة في تاريخ تخصصنا في المكسيك ، كانت غنية جدًا لجميع المشاركين ، فقد علمتنا الاستماع والتعبير ، وتصحيح الأفكار وتجاهلها ، وتطوير المشاريع التي كان من الصعب في العزلة توجيهها و حتى تنضج.
كان من المقرر تطوير وإنتاج مشروعين آخرين. الأول نقد لـ Acteal عند إحياء الذكرى الأولى للمذبحة ، والثاني إحياء لذكرى حركة عام 1968 ، وإنقاذ لغات الرسوم البيانية لتكون قادرة على مقارنة الرؤى بعد ثلاثة عقود. لم تعد هذه الأعمال الأخيرة تتكون من 18 مشاركًا أوليًا ، لذلك تم تسجيل عنوان Salón Rojo فقط في مشروعهم الأول والوحيد.
سترى الصالونات الأخرى الضوء من هذه التجارب وسيتعين على المزيد من المصممين تشغيل مغامرة العمل كفريق واحد ، والقيام بذلك يثري.
مصدر: المكسيك في الوقت المناسب رقم 32 سبتمبر / أكتوبر 1999
