في أعقاب الفترة الاستعمارية في المكسيك ، جاء العديد من المسافرين من القارة القديمة إلى بلدنا لدراسة النباتات والحيوانات والمناظر الطبيعية الحضرية ، فضلاً عن أنواع وعادات السكان المكسيكيين.
في هذه الفترة ، عندما قام Baron Alejandro de Humboldt برحلة ، من 1799 إلى 1804 ، عبر مختلف البلدان الأمريكية ، من بين دول أخرى المكسيك ، بهدف إجراء دراسات علمية مخصصة لرصد كل من الموارد الطبيعية والجغرافيا ، وكذلك المراكز الحضرية الرئيسية. يركز Humboldt بشكل خاص على دراسة المعالم الأثرية والمناظر الطبيعية المميزة المختلفة للأماكن التي تمت زيارتها ، وعند عودته إلى أوروبا ، تشكل نتائجه العمل المعنون "رحلة إلى مناطق الاعتدال في القارة الجديدة". من ناحية أخرى ، أثار اثنان من كتبه الهامة: "مقال سياسي عن مملكة إسبانيا الجديدة" و "آراء حول كورديليراس وآثار الشعوب الأصلية في أمريكا" ، فضولًا كبيرًا لدى الجمهور الأوروبي. وهكذا ، جذبت قصص هومبولت الممتازة ، عددًا كبيرًا من الفنانين والمسافرين بدأوا بالوصول إلى بلدنا ، ومن بينهم الشاب الألماني كارل نيبيل.
تبين أن بيانات السيرة الذاتية لنيبل نادرة للغاية ، فنحن نعرف فقط أنه ولد في 18 مارس 1805 في مدينة ألتونا الواقعة غرب هامبورغ على نهر إلبه. توفي بعد 50 عامًا في باريس ، في 14 يونيو 1855. كان مهندسًا معماريًا ومصممًا ورسامًا ، وتلقى التعليم وفقًا لعصره ، متأثرًا تمامًا بالحركة الكلاسيكية الجديدة ؛ ينتمي عمله إلى الاتجاه الفني المعروف باسم الرومانسية ، وهي حركة كانت في روعتها في فرنسا في القرن التاسع عشر وتنعكس على نطاق واسع في جميع المطبوعات الحجرية لنيبل.
يتكون عمل كارل نيبيل بعنوان: "رحلة خلابة وأثرية عبر الجزء الأكثر أهمية من جمهورية المكسيك ، في السنوات ما بين 1829 و 1834" ، من 50 مطبوعة حجرية مرسومة ، معظمها بالألوان وقليل منها باللون الأبيض والأبيض. أسود .. تم تصميم هذه الأعمال بواسطة Nebel نفسه ، ولكن تم تنفيذها في ورشتين مختلفتين من الورش الباريسية: الطباعة الحجرية Lemercier و Bernard and Company ، وتقع في Rue de Seine SG gg. ، والثانية ، الطباعة الحجرية بواسطة Federico Mialhe والأخوة ، 35 شارع سانت أونوريه. قام أرنولد وآخرون بالطباعة الحجرية لبعض اللوحات بواسطة إميل لاسال ، الذي عمل في ورشة برنارد وفري ، وفي بعض الأحيان ، تدخل اثنان من المصممين الحجرين: كوفيلييه ، للعمارة ولينرت ، للأشكال.
نُشرت النسخة الفرنسية من عمل نيبيل عام 1836 وبعد أربع سنوات ظهرت النسخة الإسبانية. في نصوصه ، التي كُتبت بغرض شرح الرسوم التوضيحية التفصيلية ، التي تم تطويرها بلغة بسيطة وسهلة الوصول ، كانت معرفته بالكتب التي كتبها مؤرخو الإسبان الأوائل في القرن السادس عشر مثل Torquemada ، من بين آخرين ، بالإضافة إلى النصوص الأقرب إلى وقته ، مثل نصوص أليخاندرو دي هومبولت وأنطونيو دي ليون إي جاما.
بعد أن قام برحلة عبر المناطق الساحلية ، الجزء الشمالي من البلاد ، باجيو ، مدن المكسيك وبويبلا ، يعود نيبيل إلى باريس ، وهناك يلتقي مع البارون دي هومبولت ، ليطلب منه تمهيدًا لرؤيته. الكتاب الذي أنجزه مع حسن الحظ. يسلط البارون في نصه الضوء على الحس الطبيعي العظيم والشخصية الجمالية والاهتمام العلمي الأثري الكبير بعمل نيبيل. كما أشاد بالتفاني الشديد للمستكشف الألماني ، والذي انعكس في أوصاف الآثار الأثرية. ومع ذلك ، فإن أكثر ما لفت انتباه هومبولت هو المطبوعات الحجرية الرائعة التي تشكل العمل.
بالنسبة لنيبل ، كان الهدف الأهم من عمله ، الذي يستهدف عددًا كبيرًا من السكان ، هو تعريف الجمهور الأوروبي بالجوانب الطبيعية والفنية المختلفة للمكسيك ، والتي يسميها "أتيكا الأمريكية". وهكذا ، وبدون نية إرشاد القارئ ، نوى نيبيل إعادة خلقه وتسليته.
كان هناك ثلاثة موضوعات غطاها هذا المسافر في مطبوعاته الحجرية الثمينة: علم الآثار والتعمير والعادات المكسيكية. هناك 20 لوحة تحتوي على الموضوع الأثري ، و 20 لوحة مخصصة للمدن ، حيث يتم دمج المناظر الطبيعية في المشهد بأكمله وتشير العشرة المتبقية إلى الأزياء والأنواع والعادات.
في المطبوعات الحجرية التي تشير إلى علم الآثار المكسيكي ، تمكن نيبيل من إعادة خلق بيئة قديمة ومهيبة ، حيث تشكل النباتات الوفيرة المشهد بأكمله ؛ هذه هي حالة الصورة التي تحمل عنوان Monte Virgen ، حيث يظهر لنا Nebel الأشجار والنباتات العملاقة التي تجعل من الصعب على المسافرين المرور. في هذه السلسلة ، كان أول من نشر هرم محاريب El Tajín ، والذي يعتبره آخر شاهد على حضارة قديمة محكوم عليها بالاختفاء. كما أنه يوضح لنا نظرة عامة لهرم شولولا ، والذي يخبرنا أنه أكبر مبنى في الأناباك القديمة ، ويوفر لنا قياسات قاعدته وارتفاعه ، بناءً على النصوص التي كتبها توركويمادا ، وبيتانكور ، وكلافيجيرو. . في نهاية النص التوضيحي للصورة ، استنتج أن الهرم بني بالتأكيد كمدفن للملوك والأباطرة العظام.
مندهشًا من فن النحت في Mexica ، والعودة إلى Don Antonio de León y Gama ، يزودنا Nebel بمعلومات كاملة عن هذه التجارة ، بالإضافة إلى تقريب على لوحة من ثلاث منحوتات مهمة تم العثور عليها قبل وقت قصير (في نهاية القرن الثامن عشر ، في عام 1790) ، وحجر تيزوك ، وكوتليكو (المرسومة ببعض عدم الدقة) وما يسمى بيدرا ديل سول. كما تظهر لنا بعض الآلات الموسيقية التي تعود إلى ما قبل الإسبان ، وتجميع الصفارات ، والمزمار والتيبونازتليس.
من جولاته في المناطق الداخلية من البلاد ، يزور نيبيل ولاية زاكاتيكاس شمال المكسيك ، موضحًا أطلال لا كيمادا في أربع لوحات ؛ باتجاه الجنوب ، في ولاية موريلوس ، قام بعمل أربع مطبوعات حجرية لكسوتشيكالكو ، حيث أظهر لنا إعادة بناء هرم الثعبان ذي الريش ونقوشه الرئيسية ، وليس بشكل تقريبي تمامًا.
أما بالنسبة للموضوع الثاني الذي تناوله نيبيل ، فقد تمكن من دمج المشهد الحضري مع المناظر الطبيعية. تُظهر الرسومات الخصائص الرئيسية والأكثر أهمية للمدن التي زارها هذا الفنان ، بويبلا ، وسان لويس بوتوسي وزاكاتيكاس ، من بين آخرين.
تم استخدام بعضها كخلفية للتكوين ، وموضوعه الرئيسي هو الوديان الممتدة. بالمناظر الأكثر تفصيلاً ، نرى ساحات كبيرة ورائعة بها آثار ومباني ذات طابع ديني. ندرك أيضًا الموانئ البحرية الرئيسية في البلاد: فيراكروز وتامبيكو وأكابولكو ، والتي تظهر لنا فيما يتعلق بأهميتها.
يخصص نيبيل خمس لوحات لمكسيكو سيتي ، حيث أنها أكثر الأماكن التي تجذب انتباهه ، ويعتبرها أكبر وأجمل مدينة في أمريكا الإسبانية ، مقارنة بالمدن الأوروبية الرئيسية. أكثر ما يلفت النظر في هذه السلسلة من المطبوعات الحجرية هو: المكسيك التي شوهدت من أسقفية تاكوبايا ، والتي تشكل مع Vista de los volcanes de México تسلسلًا مثاليًا يسمح لـ Nebel بتغطية وادي المكسيك بأكمله وتسليط الضوء على الطابع الفخم والرائع لـ هذه المدينة العظيمة.
كمناظر أكثر تفصيلاً ، صنع هذا المسافر لوحين من zócalo العاصمة الحالية. أولها هو بعنوان Interior de México ، حيث يظهر جزء من كاتدرائية Metropolitan على الجانب الأيسر ، وعلى الجانب الآخر ، المبنى الذي يحتل National Monte de Piedad وفي الخلفية نرى المبنى المهيب الشهير مثل El Parían ، مكان يتم فيه تداول جميع أنواع المنتجات الفاخرة من آسيا في القرن التاسع عشر. تحمل الطباعة الحجرية الثانية عنوان Plaza Mayor de México ، حيث نقع عند مصب شارع Plateros الذي هو اليوم شارع Madero ، ويتكون الموضوع الرئيسي من البناء المهيب للكاتدرائية و Sagrario ، بالإضافة إلى من زاوية القصر الوطني ، التي تشكلت من شوارع سيميناريو ومونيدا الحالية التي تحتوي على قبة كنيسة سانتا تيريزا كخلفية.
آخر طباعة حجرية لسلسلة مكسيكو سيتي ، أطلق عليها Nebel اسم Paseo de la Viga في المكسيك ، إنه مشهد تقليدي يظهر فيه Nebel لنا مجموعات اجتماعية مختلفة ، من الأكثر تواضعًا إلى الأكثر أناقة الذين يستمتعون الراحة والمناظر الطبيعية الجميلة التي تحيط بهم. في هذه اللوحة ننتقل إلى القناة القديمة التي تربط بين بحيرتي تيكسكوكو وشالكو ، وفي نهايات التكوين ، مثل الفنان الغطاء النباتي المميز للكينامبا: الأشجار المعروفة باسم أهوجوتس. في الخلفية ، نقدر La Garita ، حيث يتجمع الأشخاص المستعدون لبدء مسيرتهم ، إما سيرًا على الأقدام أو على ظهور الخيل أو في عربات أنيقة أو بالزورق ، ويبرز جسر ملون في الخلفية.
من مدن المقاطعات ، ترك لنا نيبيل منظرًا بسيطًا لبويبلا ، مع وجود براكين إيزتاشيهواتل وبوبوكاتيبتل كخلفية ، ومنظر عام لغواناخواتو وآخر من بلازا مايور. من زاكاتيكاس يظهر لنا منظرًا بانوراميًا ومن الداخل ومنظر منجم فيتا غراندي وأغواسكاليينتس وتفاصيل المدينة وبلازا مايور. يوجد أيضًا بلازا مايور في غوادالاخارا ، ومنظر عام لجالابا وآخر لسان لويس بوتوسي.
كان الموضوع الآخر الذي انحنى نيبيل إليه هو مصمم الأزياء ، الذي تأثر بشكل أساسي بعمل الإيطالي كلاوديو ليناتي ، الذي كان مقدمًا للطباعة الحجرية في المكسيك. في هذه الصور ، صور المسافر سكان الطبقات الاجتماعية المختلفة التي كانت جزءًا من الجمهورية الوليدة وهم يرتدون ملابسهم الأكثر تميزًا ، والتي تُظهر الموضة في ذلك الوقت. هذا ملحوظ بشكل خاص. في الطباعة الحجرية التي تُظهر مجموعة من النساء يرتدين مانتيلا ويرتدين ملابس على الطريقة الإسبانية ، أو تلك التي يظهر فيها مالك أرض ثري برفقة ابنته وخادمه وخادمه ، وجميعهم يرتدون ملابس أنيقة ويركبون الخيول. في هذه المطبوعات الحجرية لمواضيع الحياة اليومية ، يسلط نيبيل الضوء على أسلوبه المتأثر بالرومانسية ، حيث لا تتوافق الأنواع المادية للشخصيات الممثلة مع الواقع ، ولكن مع الأنواع الكلاسيكية للفن الأوروبي القديم. ومع ذلك ، فإن هذه الصور مفيدة جدًا لفهم وإعادة بناء مختلف جوانب الحياة في المكسيك خلال العقود الأولى من القرن التاسع عشر. وهذا يشكل أهمية هذا الفنان ، بالإضافة إلى الجودة العالية لأعماله.
