تعرف على المزيد حول الموضات الجمالية التي سادت الحقبة الاستعمارية وتأثيرها على المباني الاستعمارية.
في بلدنا ، كان للثقافتين اللتين اندمجا في المستعمرة إحساس ديني عميق اختلطت فيه الطقوس والأساطير والمعتقدات القديمة التي أدت إلى مفهوم جديد. لم يتعاف المواطن الأصلي بعد من المفاجأة التي سببها الغزو الوقح ، عندما كان يعمل بجد بالفعل في بناء المعابد والمباني.
يتبع ترتيب المستوطنات عموماً هيكلين أساسيين: أحدهما كان عبارة عن شبكة على شكل رقعة الشطرنج - وهو شكل في القرن السابع عشر يمكن للكاتب برناردو دي بالبوينا ، في عمله المكسيكي العظمة ، مقارنته مع تلك الموجودة في رقعة الشطرنج - على الرغم من أن استخدامه كان شائعًا في المدن الأوروبية في ذلك الوقت ، إلا أنه كان حلاً اعتمده العديد من الشعوب بسبب بساطته ، على الرغم من أنه لا ينبغي أن ننسى أن توزيع المدن الأصلية كان بالأحرى بسبب التكوين المكاني المرتبط ارتباطًا وثيقًا برؤيتهم. علم الكون من العالم والكون.
وكان الهيكل الآخر هو بناء المستوطنات التي كان عليها التكيف مع السمات الجغرافية للأرض ؛ في مثل هذه الحالات ، اتبع التخطيط المخالفات الطبوغرافية لتكييف الشوارع والميادين مع محيطها. تزامنت السمات الحضرية ذات الطبيعة التعدينية القريبة جدًا من رواسب وأوردة المعادن أحيانًا مع المدن الإسبانية القديمة ذات الأصل المغربي.
في فجر العصر الاستعماري ، تم تصور العديد من المعابد والأديرة التي شيدتها أوامر المتسولين التي جاءت إلى إسبانيا الجديدة (الفرنسيسكان والدومينيكان والأغسطينيين) بأشكال فرض تشبه القلاع. تم ترتيب العديد من الأساسات التي نظمها هؤلاء البناة على النحو الموصوف أعلاه ، وقادت الشوارع الرئيسية إلى المعبد ، الذي استجابت جوانبه الزخرفية على المستوى الجمالي للأزياء الفنية في ذلك الوقت. هنا بعض منهم
القوطية: تم إنشاؤه في فرنسا في نهاية القرن الثاني عشر واستمر حتى القرن الخامس عشر. السمة الرئيسية هي استخدام القوس المدبب ، والنوافذ الوردية ، والنوافذ الزجاجية الملونة كعناصر إضاءة بالإضافة إلى الأقواس المتفشية لنقل الأحمال والدفعات من الخزائن. كل هذا يلعب في نفس الوقت دورًا زخرفيًا ، لأن هذا أسلوب تقشف. يتم تحديد مساحاتها المعمارية من خلال الخطية الرأسية التي تشكل أعمدةها وأضلاعها ، والتي تتلاقى على حجر الزاوية المركزي وتتحول إلى أقبية. تم تقديمه إلى المكسيك في القرن السادس عشر. لا يوجد مثال على القوطية النقية في بلدنا.
بلاتيريسك: ظهر هذا الأسلوب الغريب - مزيج متناغم من الاتجاهات التي قدمها الفنانون الألمان والإيطاليون والعرب في إسبانيا - في نهاية القرن الخامس عشر وتطور خلال النصف الأول من القرن السادس عشر. ككل ، أشار إلى جميع أعمال الهندسة المعمارية والأثاث والفنون الصغيرة التي تصورها ونفذها صاغة الفضة. في عناصر Plateresque من القوطية ، تقاربت النهضة الإيطالية وأساليب مغاربية. تم إثراء تطبيقه في إسبانيا الجديدة بشكل ملحوظ من خلال تفسير الحرفيين الأصليين ، الذين أعطوه لمسة خاصة من خلال تضمين رموز ما قبل الإسبانية. بشكل عام ، يتميز باستخدام الزخارف الغزيرة القائمة على أدلة النباتات والأكاليل والشقوق في إطارات الأبواب والنوافذ ، وكذلك في الأعمدة والأعمدة. وهناك أيضًا رصائع عليها تمثيلات تماثيل نصفية بشرية وأعمدة درابزين ؛ تمت إزالة بعض نوافذ الجوقات وأحيانًا تم استخدام نوافذ وردية كبيرة على الواجهات بطريقة المعابد القوطية للمدن الأوروبية.
الباروك: برز كتطور تدريجي لأسلوب عصر النهضة وضمت فترة مدته ما يقرب من السنوات الأولى من القرن السابع عشر حتى أواخر القرن الثامن عشر ، على الرغم من مراحل تطوره المنهجي في البحث عن أشكال وخطوط زخرفية جديدة. وصل الأسلوب أيضًا إلى أعمال الرسم والنحت المصنوعة خلال ذلك الوقت.
باروك رصين أو انتقالي: كانت مدتها قصيرة تقريبًا ، ربما من 1580 إلى 1630. تميزت باستخدام الزخارف النباتية في الركنيات للأبواب والأقواس ، وهي أعمدة مقسمة إلى ثلاثة أقسام مزينة بشرائط مرتبة رأسياً أو أفقيًا أو على شكل حنق أفاريز متعرجة وبارزة مع قوالب وتطعيمات.
الباروك سليمان: كانت مدة هذه المرحلة من العصر الباروكي ما بين 1630 و 1730. وكان إدخالها إلى المجال الأوروبي بسبب المهندس الإيطالي برنيني ، الذي نسخ عمودًا وجده العرب في مكان كان من المفترض أن يكون فيه معبد سليمان. . دمج الأسلوب استخدام هذه الأعمدة الحلزونية في الزخرفة العامة لواجهات المعابد والمباني ، وإعادة جوانب من الطريقة السابقة وإثرائها ببعض الزخارف الخاصة بها.
نمط الباروك أو أسلوب churrigueresque: تم استخدامه كشكل زخرفي بين عامي 1736 و 1775 تقريبًا. تم تطويره من إعادة تفسير قام بها المهندسون المعماريون الأوروبيون ، للأعمدة اليونانية التي تتكون من قواعد هرمية مقلوبة ، متوجة بتماثيل نصفية أو تماثيل للآلهة. تم تقديمه في إسبانيا من قبل المهندس المعماري José Benito de Churriguera - ومن هنا الاسم - وكان ذروته في المكسيك. كان جيرونيمو دي بالباس هو من قدمه إلى البلاد. على الرغم من أنه قيل أن الأسلوب قد أخذ ميراثًا معينًا من Plateresque ، إلا أن مذاقه الخاص للزخرفة المزخرفة قاده إلى أقصى إبداعات مليئة بالأكاليل والمزهريات والورود والملائكة التي غطت واجهات بأكملها.
Ultrabaroque: إنها تكلفة إضافية غير محدودة للجوانب الزخرفية للكوريجوريسك ، والتي تخلق تحولات وتشوهات للعناصر المعمارية الكلاسيكية والباروكية والكورجورية مما يؤدي إلى عناصر زخرفية ملتوية ترفع النسب. وصل الأسلوب إلى الكمال التقني الكبير في نمذجة الجص ونحت الخشب.
الكلاسيكية الجديدة: إنه التيار الأسلوبي الذي ظهر في أوروبا خلال الجزء الثاني من القرن الثامن عشر بهدف استعادة القواعد الزخرفية للأنماط الكلاسيكية القديمة لليونان وروما. كان لأهمية الأكاديمية في المكسيك خلال القرن الثامن عشر تأثير كبير على قبول الكلاسيكية الجديدة ، بالإضافة إلى الازدهار الاقتصادي الذي كانت تمر به إسبانيا الجديدة.
