مما لا شك فيه أن العديد من القصور التي تم بناؤها في إسبانيا الجديدة كانت نسخًا طبق الأصل من بعض شبه الجزيرة الأيبيرية. يمكنك القيام بزيارة تخيلية لأحدهم ، وإعادة بناء أقسامه المختلفة جزءًا تلو الآخر ، نظرًا لأن الهندسة المعمارية في ذلك الوقت كانت تحتوي على إرشادات ، إن لم تكن صارمة ، ثم متكررة لتتمكن من التحدث عن الثوابت.
بدت منازل السنوات التي سبقت الفتح وكأنها حصون ، بها أبراج وسقائف. ولا حتى الأديرة نجت من هذه العادة. بعد فترة وبفضل التهدئة ، حفزت ثقة المستعمرين التغيير في الواجهات.
بشكل عام ، كانت المساكن من طابقين ، محمية بباب خشبي كبير مزين بمسامير حديدية وحول إطار محجر مع بعض الزخارف أو الأساطير ؛ في الجزء الأوسط من الغلاف كان هناك درع شعاري يشير إلى ما إذا كان المالك ينتمي إلى الطبقة الأرستقراطية أم إلى التسلسل الهرمي الكنسي.
تتبع المخطط السكني النموذج الإسباني النموذجي للإلهام الروماني. فناء مركزي مع ممرات منخفضة وعالية ، مسقوف بعوارض مسطحة من خشب الأرز أو أهويهويت ؛ كانت الأرضيات في الأفنية والمعارض عبارة عن بلاط خزفي مربع الشكل يسمى سوليراس. كانت الجدران الطويلة جداً مطلية بلونين ، مع أضيق شريط قريب من السقف ؛ شدد على سمك الجدران ، مما سمح بوضع المقعد على حافة النافذة ، حيث يمكنك التفكير بشكل مريح في الخارج. كما توجد فتحات في الجدران لوضع الشمعدانات أو الفوانيس.
اختلفت الغرف حسب الرتبة الاجتماعية للمالك ، وأكثرها شيوعًا كانت غرف المعيشة ، والقاعة ، والمخزن ، والقبو ، والمطبخ ، حيث كانوا يأكلون أيضًا على طريقة العصور الوسطى ، حيث لم يكن هناك غرفة طعام مناسبة. في الجزء الخلفي من المنزل كان هناك زريبة وحظيرة وإسطبل وحديقة صغيرة وربما حديقة نباتية.
منزل DEAN DON TOMÁS DE LA PLAZA
تتمتع واجهته بجمال رصين على طراز عصر النهضة: أعمدة دوريك في الهيكل الأول والأيونية في الجسم الثاني. يُظهر الجزء الخارجي شعار النبالة الخاص بالأسقف - كان العميد رئيسًا للمجلس في الكاتدرائية - مع عبارة لاتينية تُرجمت إلى الإسبانية تعني أن يكون الدخول والخروج باسم يسوع.
أعيد بناء درج الوصول خلال أعمال الترميم بأجزاء أصلية وسمح لنا بالوصول إلى الطابق العلوي حيث تم الحفاظ على الغرفتين الوحيدتين ، الأصليتين أيضًا ، حيث تم تحويل باقي المنزل إلى متاجر وملحقات سينما.
ذا مورالز
أول غرفة محفوظة
ar The Sibylline ، المسمى بجدرانه المزينة بتمثيلات النساء اللواتي تلقين من الإله أبولو هدية النبوة والعرافة ، المعروفة باسم العرافة. هنا نلاحظ بسرور موكبًا مليئًا بالألوان والجمال البلاستيكي. يركب العرافون خيولًا رائعة ويرتدون فساتين فاخرة على طراز القرن السادس عشر: إريتريا ، سامية ، فارسية ، أوروبية ، كوما ، تيبورتينا ، كومانا ، دلفيك ، هيلسبونتيك ، موكب إيطالي ومصري أمام أعيننا ، والذين وفقًا لتقليد تقي تنبأ عن مجيء المسيح وعاطفته. يجب أن نتذكر أن مايكل أنجلو رسم هؤلاء النساء في كنيسة سيستين.
يُفترض أن الموكب له مناظر أوروبية كخلفية له. يصاحب العراف عدد كبير من الشخصيات الصغيرة ، بالإضافة إلى مجموعة متنوعة من الحيوانات: الأرانب والقرود والغزلان والنمور والطيور. في الأجزاء العلوية والسفلية من المشاهد الموصوفة ، تم رسم حدود تفصيلية تصور الفواكه والنباتات ونساء القنطور والأطفال بأجنحة والطيور الغريبة والمزهريات كإطارات.
غرفة الانتصارات
كانت هذه المساحة هي غرفة نوم العميد دون توماس دي لا بلازا ، وعند التفكير على جدرانها في تمثيلات لوس تريونفوس ، وهو عمل في بيت شعر من بتراركا ، ندرك الثقافة الراقية التي امتلكها الكاهن.
كُتبت الانتصارات في ثلاثة توائم متجانسة وهي قصة رمزية ليس فقط عن حب بتراركا للورا ، ولكن أيضًا للحالة الإنسانية. بشكل عام ، تُظهر القصيدة انتصار الحب على الرجال ، لكنها هُزمت بالموت ، الذي انتصر عليه الشهرة ، وهزمه الزمن بدوره ، مما استسلم للألوهية. على الجدران الأربعة للغرفة ، أعيد صياغة هذه الأفكار من القصيدة بشكل بلاستيكي كحقيقة تعكسها أكثر من مجرد تسلية بسيطة.
كما هو الحال في غرفة La Sibilina ، في غرفة Los Triunfos ، نجد كل المشاهد مؤطرة بأفاريز أنيقة مليئة بالحيوانات ، والزخارف النباتية ، ووجوه النساء ، والحيوانات الصغيرة والأطفال بأجنحة. في كلتا الغرفتين ، تم رسم الجداريات بالتمبرا بواسطة فنانين مهرة مجهولين.
