إذا كان عمرك ، أيها القارئ ، أقل من ثلاثين عامًا ، فسيكون من الصعب للغاية ، أو يكاد يكون من المستحيل ، التفكير في كيفية وجود ممثلين وممثلات ومغنيات قدموا عروضهم التقديمية في ثلاثينيات القرن الماضي على خشبة المسرح بدون ميكروفون.
وأنا لا أشير فقط إلى المباني المسرحية التي بطبيعتها تحتوي على صوتيات مدروسة بشكل جيد للصوت البشري ، ولكن إلى المساحات الكبيرة المجهزة للوظائف المسرحية ، مثل حلبة مصارعة الثيران أو الملعب ، مثل الممثلين ، بالإضافة إلى تكديسهم جمهور مليء بأصواتهم بالكامل دون الحاجة إلى حيلة إلكترونية. وجدت هذه العجينة من الفنانين حتى ما قبل الخمسينيات من القرن الماضي وزينت الأعمال التي كانت ممثلة في منتديات المكسيك.
أحد هذه الأماكن ، ربما الأول ، كان مسرح إسبيرانزا إيريس. في الواقع ، من تاريخ افتتاحه في 25 مايو 1918 ، اتضح أنه المسرح الذي يتمتع بأعلى تسلسل هرمي جمالي واجتماعي بين كل تلك الموجودة في مكسيكو سيتي آنذاك.
نشأت Esperanza Iris من بقايا مسرح آخر: Xicoténcatl ، الذي تم هدمه بالكامل لترك الموقع جاهزًا لبناء Iris.
ولد Xicoténcatl بين عامي 1914 و 1915 بنجمة سيئة. برفعها ، صدر مرسوم أن وجودها كان مشروطا ؛ كانت معظم الجدران مصنوعة من الخشب وتبلغ سعتها 1500 متفرج ، وهي عوامل أدت ، بالإضافة إلى قربها من مجلس النواب ، إلى إصدار هذه الهيئة الجماعية مرسومًا: "... إذا لوحظ أن هناك ضوضاء تصدر مزعج لعقد جلسات ذلك الشخص وعمل أي من إداراته ، ولن يتم منح أي ترخيص للوظيفة والبروفات في الساعات التي يتعطل فيها عمل الغرفة.
لذلك ، لم تزدهر Xicoténcatl. في وقت لاحق ، اشترت السيدة إسبيرانزا إيريس المبنى. تم هدم المبنى بالكامل وتم بناء مسرح Esperanza Iris الجديد من الألف إلى الياء. تم وضع الحجر الأول في 15 مايو 1917 وتم توجيه الأعمال من قبل المهندسين المعماريين Federico Mariscal و Ignacio Capetillo Servín.
في غضون ذلك ، واصلت Doña Esperanza جولاتها في الخارج. تزوجت في سن الخامسة عشرة من مدير تياترو ، الكوبي ميغيل جوتيريز ، عندما كان يعمل مع شركة الأخوات موريونيس. عند عودتها من رحلتها الأولى إلى إسبانيا ، اشترت المسرح المثالي ، وأصبحت أرملة وتزوجت من الباريتون خوان بالمر.
بسبب سوء إدارتها ، فقدت إسبيرانزا إيريس المثالية ، وظهرت عليها علامات على المثابرة التي لا هوادة فيها ، بدأت في بناء المسرح الذي سيحل محل Xicoténcatl. تم تصميم المبنى بأكبر قدر من التقدم التكنولوجي في الوقت الحالي ، وقد تم تصميمه بطريقة تم فيها إزالة أثاث lunetarium بعد العرض الليلي الأخير وتحويل المكان إلى ملهى Las Mil y Una Nights.
يشير الديموقراطي ، الذي أطلق على نفسه اسم "جريدة الصباح الحرة" ، إلى افتتاح المسرح الذي جرى في 25 مايو 1918: "هذا العرض الأول لمسرح إسبيرانزا إيريس شكّل بلورة حلم فنان مكسيكي لم يكن وطنه ، ولكن في أراضٍ بعيدة ، تمكن من انتصار ورود انتصار جديدة لتاجه الأنيق والودي ... في ثمانية وخمسين دقيقة نهضنا من كرسينا ، نستمع إلى الملاحظات الحربية للنشيد الوطني ، المنفذة عند وصول السيد رئيس الجمهورية ، دون فينوستيانو كارانزا ... عبرت إسبيرانزا إيريس اللطيفة الممر المركزي للغرفة ، وأخذت المنصة ، وفتحت الأجنحة العملاقة للستارة المخملية التي اكتشفت المجموعة وسط وابل من التصفيق الجماعي الكبير. من العمال ، الذين مثلهم المهندس فيديريكو ماريسكال ، قدموا احترامهم لإحدى المغنيات المواطنة ... تأثرت بشكل واضح ، إسبيرانزا إيريس بارك دي أنت تتحقق أمنيته النبيلة ، وتلفظ بعبارات حنون للجمهور المكسيكي وتعبر عن امتنانه المحترم للرئيس على كل من الهدايا التي قدمها وعلى شرف حضوره ...
تقريبًا بالدموع التي ملأت عينيها ، انتهت الفنانة اللطيفة بعناق ودي لشريكتها في الكفاح الفني ، جوزيفينا بيرال ، وفي تمجيد ودي لمعاونيها خوان بالمر والمايسترو ماريو سانشيز ... سيكون من المستحيل إعطاء أسماء الشخصيات سياسيًا واجتماعيًا حضر افتتاح الكولوسيوم الجميل ... نختتم هذه المذكرة الصحفية بأحر التهاني لمغردتنا على انتصارها المحقق والمتبلور ... "
من هذه اللحظة فصاعدًا ، نشأ تنافس نبيل بين كاتدرائية الأوبريت "(إيريس) و" كاتدرائية تاندا "(مجلات المدير). على إحدى المسرحيات ، إيريس وبالمر وزوفولي وحتى بيرتيني وتيتا شيبا وهيبوليتو لازارو وإنريكو كاروسو ؛ في المجموعة الأخرى ، ماريا كونيسا ، ولوبي ريفاس كاتشو ، وسيليا مونتالفان ، وكويتزون بيريستين ، وبولو أورتين ، و "بانزون" روبرتو سوتو.
وماذا نقول عن الأغاني والأغاني التي دمدها الجمهور في مكان أو آخر: Fru-frú del travarán ، Divine Nymph ، ثنائي المظلات ، أنا البطة وأنت الرجل ؛ سعيد لمن لديه منزله وآخرين ، أمام: قبطانتي العزيزة ، آنا ، القطة البيضاء ، إل مورونجو. ومع ذلك ، فإن الوقت من شأنه أن يتسبب في لقاء نجوم الأنتيبودان في أكثر من مناسبة ، كما حدث خلال موسم نوفمبر 1937 ، في مسرح أبرو ، حيث تم تقديم ليلة المجد العظيمة ، من بين أمور أخرى.
ذهب مسرح إيريس إلى الأمام. بين عامي 1918 وأربعينيات القرن الماضي ، طاف عدد لا نهائي من الفنانين خلال هذه المرحلة ، وكلها من الدرجة الأولى. يمكن القول أن هذه المرحلة من التاريخ تشمل لحظتين من الحروب ما بعد الدولية والتي ستمنح المكسيك العناصر الأساسية لتصبح دولة حديثة.
ومن ثم ، إلى جانب العروض ذات الطراز الأوروبي - مثل الأوبرا والكوميديا والأوبريت - عُرضت أعمال من صنع مكسيكي للنقد أو تمجيد قومي ، خفيفة في كثير من الحالات. هذه هي المجلات الموسيقية التي ستصبح في المستقبل "الأصناف" المستخدمة للراديو ، والمصور السينمائي ، وحتى يومنا هذا ، كخطط لبعض البرامج التلفزيونية. بسبب هذا الشرط ، سيتم إعادة تفسير الشخصيات المركزية والأنواع العامية والسياقات حيث يتم تطوير الحجج على مر السنين.
من زاوية أخرى ، الزرزويلا هو النوع الذي ولد في الأرستقراطية ، ولكن تبناه الناس وأصبح تعبيرًا عن الأغاني والرقصات والدراما الإسبانية العامية. هذه هي الطريقة التي سيتم بها تحويل عرض كان موضوعه الأساطير اليونانية (في منتصف القرن الثامن عشر) إلى مرحلة إقليمية (من القرن التاسع عشر). في بوينس آيرس ، أصبحت زرزويلا بورتينو سينيت ، في كوبا ، في المجلة الموسيقية الكريولية أو في بوفوس هافانا وفي بلدنا ، في الزرزويلا المكسيكية التي اشتُقّت لاحقًا في المجلة الموسيقية وفي الأصناف.
في الواقع ، تمثل zarzuela La verbena de la Paloma الإسبانية التي لا مثيل لها حفلة في مدريد في تلك السنوات ، وإذا بدأ الخيال في الانطلاق ، فليس من الصعب استنتاج أنه خلال العرض الأول في 17 فبراير 1894 ، بالتأكيد لا كان من الممكن التمييز بين الجمهور ومكان تواجد الممثلين إذا لم يتم التوسط في حدود المناظر الطبيعية. وهكذا حدث ذلك مع الزرزويلا المكسيكية والمجلة الموسيقية. كان لديه مثل هذه العلاقة مع أبناء رعية مكسيكو سيتي التي تم استخدامها والتلاعب بها لتوجيه تيارات الرأي على مر السنين. عشرين. كل أسبوع ، يتم عرض أغنية جديدة لأول مرة بموسيقى مختلفة: القومية ، "باتاكلانيسك" ، على طريقة العروض الباريسية - بكل أرجلها في الهواء ؛ - مرحباً ، سيليا مونتالفان! - ، "Psicalíptica" - مع أفضل ألبورات المدرسة الثانوية والتشنجات وبدون leperadas - أو قصص الحب التي تتوج برومانسية Agustín Lara و Guty Cárdenas في مسرح بوليتيما المختفي. سيكون هذا العرض الشعبي بكل أبعاده المادة الخام لميلاد الإذاعة التجارية ولخطوات أولى للسينما الوطنية.
إن بنية التمثيل الإذاعي والمسرحي والسينمائي والتلفزيوني مدين بشخصيات مثل إسبيرانزا إيريس وفيرجينيا فابريجاس وماريا كونيسا ولوبي ريفاس كاتشو وكويتزون بيريستين ومورو سوتو رانجيل وروبرتو "بانزون" سوتو وماريو إستيفيس ومانولو نورييغا ، فيكتور توريس ، ألبيرتو كاتالا والعديد من الممثلين والممثلات الذين ذهبوا إلى المدرسة. إنه لمن دواعي الفرح الحقيقي أنه حتى اليوم هناك شخصيات في عالم المسرح على استعداد لتقديم عروض zarzuelas وغيرها من عروض هذه المحكمة ، بأسلوب العام الماضي ، وأنهم يكرسون أنفسهم لإنقاذ أسماء وقيم الشخصيات التي تركت بصماتها على تاريخ الموسيقى والفنون المسرحية المكسيكية. شكرا لك إيران إيوري وشكرا لك المعلم إنريكي ألونسو!
مصدر: المكسيك في الوقت المناسب رقم 23. مارس-أبريل 1998
أنطونيو زيديلو كاستيلو
