منغمسًا في عملين عظيمين من القرن العشرين ، النضال من أجل المثل الاجتماعية للحزب الشيوعي وبناء فن مكسيكي ما بعد الثورة ، أصبحت المصورة تينا مودوتي رمزًا في قرننا.
ولدت تينا مودوتي في عام 1896 في أوديني ، وهي مدينة في شمال شرق إيطاليا كانت في ذلك الوقت جزءًا من الإمبراطورية النمساوية المجرية ولديها تقليد في تنظيم الحرف العمالية. ربما يكون بيترو مودوتي ، المصور الشهير وعمه ، هو أول من قدم لها سحر المختبر. لكن في عام 1913 ، غادر الشاب إلى الولايات المتحدة ، حيث هاجر والده ، للعمل في كاليفورنيا مثل العديد من الإيطاليين الآخرين الذين أجبروا على مغادرة وطنهم بسبب فقر منطقتهم.
يجب أن تتعلم تينا لغة جديدة ، وتنضم إلى عالم العمل في المصانع والحركة العمالية المتنامية - القوية وغير المتجانسة - التي كانت عائلتها جزءًا منها. بعد فترة وجيزة ، التقت بالشاعر والرسام Roubaix de L’Abrie Richey (Robo) ، الذي تزوجته ، وتواصلت مع العالم الفكري المتنوع لما بعد الحرب العالمية الأولى في لوس أنجلوس. يمنحها جمالها الأسطوري دورًا كنجمة سينمائية صامتة في صناعة هوليوود الوليدة. لكن تينا ستظل مرتبطة دائمًا بالشخصيات التي ستسمح لها باتباع المسار الذي تختاره بنفسها ، وتقدم لنا قائمة رفاقها الآن خريطة حقيقية لاهتماماتها.
يتواصل روبو وتينا مع بعض المثقفين المكسيكيين مثل ريكاردو جوميز روبيلو ، الذين هاجروا بسبب الوضع السياسي المعقد بعد الثورة في المكسيك ، وخاصة روبو ، مفتونون بالأساطير التي بدأت تشكل جزءًا من تاريخ المكسيك في عشرينيات القرن الماضي. خلال هذه الفترة ، التقى بالمصور الأمريكي إدوارد ويستون ، وكان له تأثير حاسم آخر في حياته ومسيرته المهنية.
الفن والسياسة ، نفس الالتزام
يزور روبو المكسيك حيث توفي في عام 1922. تضطر تينا إلى حضور الجنازة وتقع في حب المشروع الفني الذي يتم تطويره. وهكذا في عام 1923 هاجر مرة أخرى إلى البلد الذي سيكون مصدرًا ومروجًا وشاهدًا لعمله الفوتوغرافي والتزامه السياسي. هذه المرة بدأ مع Weston وبمشروع كليهما ، تتعلم التصوير (بالإضافة إلى إتقان لغة أخرى) ويطور لغة جديدة من خلال الكاميرا. وسرعان ما انضموا في العاصمة إلى مجموعة الفنانين والمثقفين التي دارت حول الزوبعة التي كانت دييغو ريفيرا. يجد ويستون أن المناخ مواتٍ لعمله وتينا لتتعلم كمساعده في العمل المخبري الدقيق ، لتصبح مساعده الذي لا غنى عنه. لقد قيل الكثير عن مناخ تلك اللحظة حيث بدا الالتزام الفني والسياسي غير قابل للانفصال ، وهذا يعني في الإيطالية الارتباط بالحزب الشيوعي المكسيكي الصغير ولكن المؤثر.
يعود ويستون إلى كاليفورنيا لبضعة أشهر ، والتي تستغلها تينا لكتابة رسائل قصيرة ومكثفة تسمح لنا بتتبع قناعاته المتزايدة. عند عودة العرض الأمريكي كلاهما في غوادالاخارا ، لقي إشادة في الصحافة المحلية. يجب أن تعود تينا أيضًا إلى سان فرانسيسكو ، في نهاية عام 1925 عندما توفيت والدتها. هناك تؤكد من جديد قناعتها الفنية واكتسبت كاميرا جديدة ، وهي Graflex مستعملة ستكون رفيقها المخلص للسنوات الثلاث القادمة من النضج كمصور.
عند عودته إلى المكسيك ، في مارس 1926 ، بدأ ويستون مشروع تصوير الحرف اليدوية والعمارة الاستعمارية والفن المعاصر لتوضيح كتاب أنيتا برينر ، الأصنام خلف المذابح ، والذي سيسمح لهم بالتجول في جزء من البلاد (خاليسكو ، ميتشواكان ، بويبلا وأواكساكا) وتعمق في الثقافة الشعبية. قرب نهاية العام ، تغادر ويستون المكسيك وتبدأ تينا علاقتها مع كزافييه غيريرو ، رسام وعضو نشط في PCM. ومع ذلك ، فإنه سيحافظ على علاقة رسالية مع المصور حتى بداية إقامته في موسكو. في هذه الفترة ، جمعت بين نشاطها كمصورة ومشاركتها في مهام الحزب ، مما عزز اتصالاتها مع بعض أبرز المبدعين للثقافة في ذلك العقد ، من المكسيكيين والأجانب الذين قدموا إلى المكسيك ليشهدوا الثورة الثقافية. وقد قيل الكثير منها.
يبدأ عمله في الظهور في المجلات الثقافية مثل شكل, خلاق فن ص مكسيكي فولكويسوكذلك في المنشورات اليسارية المكسيكية (المنجل)، ألمانية (AIZ) أمريكي (جديد الجماهير) والسوفييت (بوتي موبرا). وبالمثل ، فإنه يسجل أعمال ريفيرا ، وخوسيه كليمنتي أوروزكو ، وماكسيمو باتشيكو وآخرين ، مما يسمح له بدراسة تفصيلية للمقترحات الفنية المختلفة لرسامي الجداريات في ذلك الوقت. في النصف الثاني من عام 1928 ، بدأ علاقة غرامية مع خوليو أنطونيو ميلا ، وهو شيوعي كوبي منفي في المكسيك والذي سيمثل مستقبله ، حيث اغتيل في يناير من العام التالي وشاركت تينا في التحقيقات. تفاقم المناخ السياسي في البلاد وكان اضطهاد معارضي النظام هو النظام السائد اليوم. بقيت تينا حتى فبراير 1930 ، عندما طُردت من البلاد بتهمة المشاركة في مؤامرة لاغتيال الرئيس المنتخب حديثًا ، باسكوال أورتيز روبيو.
في هذا المناخ العدائي ، تنفذ تينا مشروعين أساسيين لعملها: تسافر إلى تيهوانتيبيك حيث تلتقط بعض الصور التي تشير إلى تحول في لغتها الرسمية يبدو أنها تتجه نحو طريق أكثر حرية ، وفي ديسمبر أقامت معرضها الشخصي الأول . يتم هذا في المكتبة الوطنية بفضل دعم رئيس الجامعة الوطنية آنذاك ، إغناسيو غارسيا تيليز ومدير المكتبة إنريكي فرنانديز ليديسما. أطلق عليه ديفيد ألفارو سيكيروس "المعرض الثوري الأول في المكسيك!" اضطرت تينا إلى مغادرة البلاد في غضون أيام قليلة ، وتبيع معظم ممتلكاتها وتترك بعض موادها الفوتوغرافية مع لولا ومانويل ألفاريز برافو. وهكذا تبدأ المرحلة الثانية من الهجرة المرتبطة بعمله السياسي الذي يهيمن على وجوده بشكل متزايد.
في أبريل 1930 ، وصلت إلى برلين حيث حاولت العمل كمصورة بكاميرا جديدة ، لايكا ، التي تتيح قدرًا أكبر من الحركة والعفوية ، لكنها وجدت أنها تتعارض مع عمليتها الإبداعية المعقدة. شعرت بخيبة أمل من صعوبة عملها كمصورة وقلقها بشأن الاتجاه السياسي المتغير لألمانيا ، غادرت إلى موسكو في أكتوبر وانضمت بالكامل إلى العمل في Socorro Rojo Internacional ، إحدى المنظمات المساعدة للأممية الشيوعية. شيئًا فشيئًا ، يتخلى عن التصوير الفوتوغرافي ، ويحتفظ به لتسجيل الأحداث الشخصية ، ويكرس وقته وجهده للعمل السياسي. في العاصمة السوفيتية ، يؤكد علاقته مع فيتوريو فيدالي ، الشيوعي الإيطالي ، الذي التقى به في المكسيك والذي سيشارك معه العقد الأخير من حياته.
في عام 1936 كانت في إسبانيا ، تناضل من أجل انتصار الحكومة الجمهورية من الفصيل الشيوعي ، حتى عام 1939 أُجبرت على الهجرة مرة أخرى ، تحت اسم مستعار ، قبل هزيمة الجمهورية. بالعودة إلى العاصمة المكسيكية ، بدأت Vidali حياتها بعيدًا عن أصدقائها الفنانين القدامى ، حتى فاجأها الموت ، وحيدة في سيارة أجرة ، في 5 يناير 1942.
عمل مكسيكي
كما رأينا ، فإن إنتاج الصور الفوتوغرافية لتينا مودوتي يقتصر على السنوات التي عاشتها في البلاد بين عامي 1923 و 1929. وبهذا المعنى ، فإن عملها مكسيكي ، لدرجة أنه أصبح يرمز إلى بعض جوانب الحياة في المكسيك خلال تلك السنوات. . أصبح التأثير الذي أحدثه عمله وعمل إدوارد ويستون على بيئة التصوير المكسيكية جزءًا من تاريخ التصوير الفوتوغرافي في بلدنا.
تعلم مودوتي من ويستون التكوين الدقيق والمدروس الذي ظل دائمًا مخلصًا له. في البداية امتازت تينا بتقديم الأشياء (كؤوس ، ورود ، وعصي) ، ثم ركزت فيما بعد على تمثيل التصنيع والحداثة المعمارية. لقد صور الأصدقاء والغرباء الذين يجب أن يكونوا شهادة على شخصية الناس وحالتهم. وبالمثل ، سجلت الأحداث السياسية وأنتجت المسلسلات من أجل بناء شعارات العمل والأمومة والثورة. تكتسب صوره أصالة تتجاوز الواقع الذي تمثله ، فالشيء المهم بالنسبة لمودوتي هو جعلها تنقل فكرة أو حالة ذهنية أو اقتراحًا سياسيًا.
نحن نعلم حاجته إلى ضغط الخبرات من خلال الرسالة التي كتبها إلى الأمريكي في فبراير 1926: "حتى الأشياء التي أحبها ، الأشياء الملموسة ، سأجعلها تمر بتحول ، سأحولها إلى أشياء ملموسة. أشياء مجردة "، طريقة للتحكم في الفوضى و" اللاوعي "التي تواجهها في الحياة. نفس التحديد للكاميرا يسهل عليك التخطيط للنتيجة النهائية من خلال السماح لك بإدراك الصورة بصيغتها النهائية. تقترح مثل هذه الافتراضات دراسة حيث تكون جميع المتغيرات تحت السيطرة ، وبدلاً من ذلك عمل باستمرار في الشارع طالما كانت القيمة الوثائقية للصور أساسية. من ناحية أخرى ، تميل حتى صوره الأكثر تجريدًا والأيقونية إلى نقل البصمة الدافئة للوجود البشري. قرب نهاية عام 1929 كتب بيانًا قصيرًا ، عن التصويرنتيجة التأمل الذي أجبر عليه بمناسبة معرضه ؛ نوع من التوازن في حياته الفنية في المكسيك قبل اقتراب رحيله. إن خروجه عن المبادئ الجمالية الأساسية التي يقوم عليها عمل إدوارد ويستون أمر ملموس.
ومع ذلك ، كما رأينا ، يمر عمله بمراحل مختلفة تمتد من تجريد عناصر الحياة اليومية إلى التصوير والتسجيل وإنشاء الرموز. بمعنى واسع ، يمكن تضمين كل هذه التعبيرات في مفهوم المستند ، لكن النية تختلف في كل واحدة. في أفضل صوره ، تتضح رعايته الرسمية في تأطير النماذج ونظافتها واستخدام الضوء الذي يولد رحلة بصرية. إنه يحقق ذلك من خلال توازن هش ومعقد يتطلب تطويرًا فكريًا مسبقًا ، يكمله لاحقًا ساعات من العمل في غرفة مظلمة حتى يحقق النسخة التي ترضيه. بالنسبة للفنان ، كانت الوظيفة هي التي سمحت له بتطوير قدرته التعبيرية ، لكنها ، بالتالي ، قللت من الساعات المخصصة للعمل السياسي المباشر. في يوليو 1929 ، اعترف برسالة إلى ويستون: "أنت تعرف إدوارد أنني ما زلت أمتلك النمط الجيد من الكمال في التصوير الفوتوغرافي ، والمشكلة هي أنني كنت أفتقر إلى الراحة والهدوء اللازمين للعمل بشكل مرض".
حياة وعمل ثري ومعقد أدى ، بعد أن ظل شبه منسي لعقود ، إلى عدد لا حصر له من الكتابات والأفلام الوثائقية والمعارض ، التي لم تستنفد بعد إمكانيات تحليلها. ولكن ، قبل كل شيء ، إنتاج صور يجب مشاهدتها والاستمتاع بها على هذا النحو. في عام 1979 ، تبرع كارلوس فيدالي بـ 86 سلبية للفنان إلى المعهد الوطني للأنثروبولوجيا والتاريخ باسم والده فيتوريو فيدالي. تم دمج هذه المجموعة المهمة في مكتبة الصور الوطنية التابعة لمعهد INAH في باتشوكا ، ثم تم تأسيسها للتو ، حيث يتم الحفاظ عليها كجزء من تراث التصوير الفوتوغرافي للبلاد. وبهذه الطريقة ، يبقى جزء أساسي من الصور التي التقطها المصور في المكسيك ، والتي يمكن مشاهدتها في الكتالوج المحوسب الذي طورته هذه المؤسسة.
الفن دييجو ريفييراكسترانجيروس في المكسيكالتصوير الفوتوغرافيفريداهستوري التصوير الفوتوغرافي في المكسيك إلكتواليس ميكسيوروزكوتينا مودوتيروزا كازانوفا
