ترجع شهرة مانويل توسان بشكل أساسي إلى مساهماته الضخمة التي لا مثيل لها في البحث وتفسير تاريخ الفن المكسيكي.
في هذا المجال الذي تجاوز الحدود الوطنية ، ترك مجموعة واسعة وصارمة من الكتب والمقالات والمقالات ، بالإضافة إلى الاقتراحات والدوافع حيث تتفق الدراسات من قبل والآن كدعم لكل ما يعني أو يتعلق بالهندسة المعمارية ، مع علم الأعراق البشرية مع الفولكلور والفنون البصرية لماضينا وحاضرنا.
ومع ذلك ، بالنسبة للكثيرين للإشارة إلى مانويل توسان كرجل أدب ، فإن ذلك يعني ضمناً مفاجأة وليس عدم ثقة معين ، ولكن الحالة التي لا شك فيها هي أن مؤلف El arte Colonial en México كان شاعرًا وراويًا وكاتب مقالات وناقدًا أدبيًا للإنتاج الضخم. علاوة على ذلك ، بدأ مانويل توسان في دخول دروب الثقافة من خلال الأدب ، الذي أفسح المجال شيئًا فشيئًا دون التخلي عنه تمامًا ، وأصبح مبهمًا لتحديد تلك الدعوة الأخرى النهائية والإرسالية. يكفي أن نتذكر أن مانويل توسان هو أيضًا أستاذ شاب في الأدب الإسباني في المدرسة الإعدادية الوطنية.
على الصعيد الأجيال ، انضم مانويل توسان ، المولود عام 1890 ، إلى تلك المجموعة المتسامية من المثقفين مع ألفونسو رييس (1889) ، وأرتيميو دي فالي أريزبي (1888) ، وخوليو توري (1889) ، وفرانسيسكو غونزاليس غيريرو (1887) ، وجينارو إسترادا ( 1887) ، والشاعر الزاكاني رامون لوبيز فيلاردي (1888) ، ومثلهم ، بدأ في التعريف بنفسه في البيئة الأدبية في السنوات الأولى من هذا القرن. ثريا قومية حميمية مناهضة للضوضاء سعت بالفعل في حنين الماضي الاستعماري ، بالفعل في الخفقان المعاصر ، إلى تقييم إيجابي ، والحاجة إلى تطوير وتنمية عواطفها من خلال التاريخ القومي ، والثقافة كمعرفة ذاتية التحديد.
لقد كانوا رجالًا نشأوا بشكل رائع من خلال جذورهم ، من خلال شغفهم باكتشاف معرفة الأشياء ، والبيئات ، والأحداث التي تشكل تاريخيًا وفي نفس الوقت تمنح الوجود المكسيكي. أكثر من مجرد نظريين ، أكثر من مجرد متعاونين مفاهيمي ، كانوا عشاق مبتهجين
ككاتب ، غامر مانويل توسان بالنقد بمقالات ومقدمات وملاحظات ببليوغرافية ، بإنتاج شاعري غير بخيل ، مع روايات ورواية ذات طبيعة أطفال ، مع سجلات وانطباعات عن رحلات إلى داخل البلاد وخارجها ونصوص معينة من قبل النية الفلسفية العاكسة. كان أيضًا مترجمًا ويستخدم أحيانًا الرسم الذي خرج من خياله لتوضيح عمله الأدبي.
كانت السنوات الست من 1914 إلى 1920 هي الفترة الأكثر حماسة في المهنة الأدبية لمانويل توسان. مرحلة شاركها أيضًا ، بدرجة أقل ، في تفضيلاته في النقد وتاريخ الفن ، والتي اعتبارًا من عام 1920 ستظهر في المقدمة في مصلحته ، على الرغم من أنه لن يتوقف عن التردد ، كونه دائمًا متحمسًا للرسائل
إذا كان من الضروري أن نحدد بدقة أكبر أو أقل الوقت الأكثر أهمية الذي يُظهر فيه مانويل توسان ارتباطه بالذوق الأدبي ، فسيكون ذلك في عام 1917 وفي وقت قريب من تأسيس المجلة الأسبوعية Pegaso ، من إخراج إنريكي غونزاليس مارتينيز وإفرين ريبوليدو ورامون لوبيز فيلاردي. يظهر فيه مانويل توسان مع خيسوس أورويتا وجينارو إسترادا وأنطونيو كاسترو ليل وآخرين ليسوا أقل شهرة في لجنة التحرير.
مهنة لم تكن بحساسية مقيدة ، جاءت لتختتم بأسلوب وشاعرية من نغمات بسيطة ، متوازنة ، بدون تمزقات عنيفة ، يمكن تسجيلها ومشاركتها ، أو بالأحرى تدخل بشكل طبيعي بجانب العمل ووجود العديد الكتاب الآخرين ، صناع العملية الأدبية التاريخية لدينا.
